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役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
扎克·埃夫隆,霍特·麦克卡兰尼,哈里斯·迪金森,斯坦利·西蒙斯,毛拉·蒂尔内,迈克尔·哈尔尼,斯科特·英尼斯,小萨尔瓦多·格雷罗,朱利安·杜尔西·维达,卡齐·路易斯·塞雷吉诺,瑞恩·尼梅司,莉莉·詹姆斯,凯文·安东,杰瑞米·艾伦·怀特,迈克尔·帕帕约翰,布雷迪·皮尔斯
伊娃·诺布勒札达,丽娅·萨隆加,古斯塔沃·戈麦斯,利亚姆·鲍斯,凯尔西·普里比尔斯基,肯尼斯·韦恩·布拉德利,利比·维拉利,费利西亚·M·雷耶斯,阿琳·卡瓦佐斯,海尔斯·杨,香农·麦考密克
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
血腥100 / 第100大队浴血奋战 / 浴血之师:第100轰炸机大队
狗狗巡逻队 / 汪汪队立大功电影版(台)
未知
捉鬼敢死队:魅来世界(港) / 魔鬼克星 未来世(台) / 捉鬼敢死队:来世 / 捉鬼敢死队:来生 / 新捉鬼敢死队 / 捉鬼敢死队3 / 锈蚀之城 / Ghostbusters 2020 / Rust City / 捉鬼敢死队:未来世
让我想到了一部片子,黄渤的《一出好戏》,都是在特定环境下人的变化和发展。不过本片更为深刻、更加激进。这是一部披着科幻外衣的社会实践,精彩!
“活着就是我们的葬礼”
时间和空间无限大的时候,身体与精神就会被扯平了。
600万年不能繁衍生息么?
这个立意好棒啊
飞船遇险-无燃料飞行-欺骗乘客希望-人工智能自杀-宇宙探针燃料希望-无法破解探针-绝望-石棺。比较真实的反映了人在绝境时的反应,什么宗教邪教罢工啊之类的都来了,这种情境下的管理也是让人头疼
中四星。当认识到一件超出自我认知范围的事情时,舌桥不下的我不停地在搜索着所有出现过的关键词,妄图窥探真相。
其实可以拍得更好,飞船内部实在是太穷了,不过最后一幕的压抑感十分喜欢
現代虛無主義/生存主義一體兩面的寓言。希望在於有限的大地而非無涯的虛空(量的延續)。
有電有水有人、幾十年了、沒通訊設備、也無法掌控巨大飛船的方向和速度,是否有點無能?😧😧
相比起结局时无比宏大的5981407年后的时间跨度以外,不知道是受限于原著的格局还是成本的限制,本片所体现出的方方面面都太过浅尝则止了。无论是舰长一人独裁的政治体系、迈向必死之路的堕入绝望、绝望下寄希望于神的邪教兴起、以及前半段着墨最多且设定十分科幻的mima等等等等,很多内容最终都让位于女主与女二的恋情,也使得整部电影的格局有如广阔黑暗的宇宙中漂荡的安尼亚拉号一般渺小。
发现2018年女同题材或涉及女同的各种片子特别多,同性大年?
1956年诺奖的小说改编 以当时看也算脑洞大开了吧不管身在军舰还是地球孤独和绝望之感都是一样的
章回体结构。通往火星的过程是一场没有归途的单程旅途,星际探索只是困于周遭陌生人事的泡沫幻想。片头地球的终结遗留最后一曲的毁灭寓言。丑陋的群像描写,巨大沉默的安尼亚拉号,灰烬飞鸟。沉迷逃避影像,MIMA的自毁行为源于悲痛。自杀只是开始,邪教处于疯狂试探的边缘,交媾是最后失智的挣扎,而新生才是步入无尽黑夜。一旦将人类置于漫长的时间与无边的空间之下,这一物种的存在显得更加毫无意义。宇宙眨眼的瞬间是人类的数百万年,而我们的一生则是慢性自杀。宇宙石棺,安尼亚拉号。欢迎乘坐。
LOST IN SPACE
牛逼…很压抑,探索的很有道理
小成本科幻片制作粗糙了一些,视听语言很普通,优势在于传达、探讨的问题——希望与绝望。极端乐观的人在失去爱人后也一蹶不振了。。。
绝望是最可怕的。
无尽荒凉
浓烈的北欧风格,给人感觉像是暮气沉沉的北欧森林虽然只看了一点飞向太空,有些镜头总有一种相似的平静感
压抑得很
震撼,充满哲学反思,想看原著~