赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
深深地感到一種恐懼,如果不是XX大革命,我們現在該是怎樣一個文明進步的國家呢。
“我不怕死,我怕等死”,“中国除了青年就是老年,好像没有中年似的”,“我们中国人真是个古怪的民族,对于死看得很重要,而并不讲究怎么样好好地活下去”。1949年的电影,有人说这片的思想超前了70年,我想说,这片放在当下,依然是超前的(不但没前进,反而倒退了)。
【中国电影资料馆展映】片中所批判的中国人的劣根性至今振聋发聩,掷地有声。太了不起!60多年过去仍十分进步。石挥的表演自是炉火纯青,可惜他没有活到老去。影坛昙花一现的朱嘉琛贤淑可亲,真是光芒四射。那时的中国电影如能继续发展,绝不逊色于日本的小津成濑和如今的李安,可惜老共开了倒车
0615@影城 四星半。庆幸有事outing顺便看了这部。中国早年庶民伦理一挂集大成者,编导桑弧、主演石挥、朱嘉琛均近乎完美,通片流畅幽默,质朴成熟。两次直面大特写:“中年可贵,勿做未老先衰活死人”“国人重死轻生”的批判亦不违和,放在今天看仍有足够社会意义。
那时候他们说,体罚孩子已经过时了。
穿过整个北京去看你。
中年危机的解除,那么早就拍大叔爱萝莉了。石挥真是又帅演技又好的老男人,朱嘉琛长得好像俞飞鸿。
欣赏老校长的温文儒雅、乐观豁达、有家庭责任感又开明。导演最后让他找到一个天使,真是幸运
1948,1948年啊!这样的华语片放在现在看一点也无违和感。我所感叹的是,为什么上个世纪20-50年代的光辉思想,怎么在现在通通变味了呢?8.5
石揮的演技路數跟片中其他人完全不同,更有當代演員的感覺,可能是後輩都偷師他的關係。片子倒是一般,不如太太萬歲,有點主題先行,太多了點說教的意思。
天意怜幽草,人间重晚晴。茕茕孑立中国浮世绘,恋恋情深电影皇帝曲。
结尾感觉有点理想化啊。“中国人没有中年,只有青年和老年”“中国人真奇怪,千方百计关心死了以后怎样,倒不注意怎么活着。”那盯着观众的炯炯明眸啊,宣教得太明显。“花鸟鱼虫”之间的甩镜头,石挥的演技,不露声色的包袱。美工布景有那时的生活风貌,现在做不出来。
深居俯夹城,春去夏犹清。天意怜幽草,人间重晚晴。并添高阁迥,微注小窗明。越鸟巢干后,归飞体更轻。
老夫少妻的爱情结合太进步了。说中国人只有青年和老年,没有中年,50多岁就要在家做起老太爷,中年该怎么活成为影片最关注的话题,对生活的关注在现在仍然有其意义。石挥自不必说,朱嘉琛也让人眼前一亮。
留白用得好,石挥依旧萌。应该加一句,张爱玲小姐对此片亦有贡献。敏华那几句台词完全就是张爱的调调。故事跨度十几年,看不到背后的大时代,看来在隔绝天地专注个体这件事上,张爱玲和桑弧确有共通点。看看现在,真为滚下山坡不回头的中国电影感到悲哀。
无论思想还是技法,都是相当超前,找到李安的根了,看来也不完全是在小津那里,算是一点欣慰了,很早的年代,中国也有很好的电影。石挥和朗雄真是神似啊,只是他们之后,中国旧派父亲形象,我们还能指望谁?
老夫少妻,超前之作,关注个体,叙事扎实。石挥的表演朴实自然,脱离了影戏腔调的束缚。阻碍婚姻自由的不是祖辈而是晚辈
“我觉得我们中国人只有青年和老年,好像没有中年似的,其实中年最宝贵”“你以为他们是年轻人吗?他们不过是未老先衰的一群”“我们只关心死,很却很少关心怎么活”振聋发聩啊,影片之先瞻叹为观止;惜乎小学教员的地位和收入在半个多个世纪后仍未得到改善!
中影史:这部由桑弧编导,充满浓烈“作者式”味道的影片被香港导演李翰祥誉为当时最有价值的影片之一;如果从文化的角度来看,它也是“文华风格”中最有风格的一部,它深深根植于时代生活的深层,深得上海独有的都市市民文化的底蕴。
石挥是演技最好的华人男演员没有之一