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赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
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终极杀阵(台)/出租车司机/的士速逮/的士速递
《星球大战8:最后的绝地武士》花絮
未知
亚当·德赖弗,哈尔希,乔恩·拉威茨
Star Wars: Episode VII - The Force Awakens: The Story Awakens - The Table Read
J·J·艾布拉姆斯,约翰·博耶加,亚当·德赖弗,凯丽·费雪,哈里森·福特,马克·哈米尔,奥斯卡·伊萨克,劳伦斯·卡斯丹,凯瑟琳·肯尼迪,黛西·雷德利
L'Histoire du garçon qui voulait qu'on l'embrasse
The Story of a Boy Who Wanted to Be Kissed
Chapter 3 of the Lady Dior saga
亚当·德赖弗,坎耶·威斯特
看不下去
早期卡拉克斯的电影也不缺符号,但它们同时反对自身,因为通过极致的视听情境的构建,强冲击性的情绪和暴烈挥洒的姿态可以从符号中涌流而出,明显能感到新世纪的作品前一个层面在加码,后一个维度却渐趋衰减。但又很难说《安妮特》单纯是在贩卖概念,毕竟轻易能从Driver的角色看出卡拉克斯夫子自道,尤其是女儿还在片头直接现身了。可是那种僵硬和割裂感真的常常使我茫然,也许主要是因为歌曲实在算不得好听吧。
以爱乐之城为样板 落脚却踩的更疑惑 不会讨好大众胃口
This is the most terribly boring wannabe piece I’ve ever seen. Adam driver I know you are down that marriage story route but your singing skill needs improvements, and all your characters look the same…
没感觉非讲不可,空洞。司机身材真好看但唱歌不行!
记得有点诡异……
emmmm不太算我的菜 😳 记得 好像是
是真看不进去
没想到,卡拉克斯竟然拍了一部美式好莱坞音乐剧,舞台和镜头的碰撞,傀儡戏向真人表演的转变,都是非常耳目一新,但是剧情还是不太喜欢,而且拍的太长了,一些东西实在不想理解,时代变了,卡拉克斯也不是曾经的卡拉克斯了,感觉这次其实是更私人化的电影,没有以前那种震撼的感受了,不过还是很喜欢亚当司机的表演
我不太喜欢这部电影,但是给了我非常大的惊喜,故事讲的简单,但是将舞台剧、歌舞与电影视听结合在一起无疑是巨大的成功。
都不只是歌舞电影 算得上剧场版歌舞 勉强看完,太实验了。卡拉克斯拍英语电影我晕,男主确实长得像老年卡拉克斯。就是做爱 生娃能不唱歌吗。。结尾还是美的,To all中间也不乏几个砸钱的大镜头,人最多的一部电影。结局也少不了的还是监狱
残酷痴狂
疯狂的人生啊
两天才看完,Driver用真声挺勇敢
看过了
我不懂自己怎么看完的。
卡拉克斯第一次戛纳主竞赛拿奖,是部火花兄弟电影🤷♂️
Leos Carax:So May We Start?
补
好看,质感不错
惊了,不仅仅只是歌舞片、元影像和所有呈于表面的影像语言,卡拉克斯似乎把所有这些语言置入了核裂变似的某种神秘核心中,以使得此片“必须是歌舞片,必须是这个貌似俗套的故事,必须以影像为媒”,从而将观众拽入真正的深渊。无限滋生的恐惧感,怎么会有这么像地狱的片子😭
Carax第一部真正意義上的歌舞片,算是圓了他一直以來的心願。在這部片子裡他打破了音樂劇、脫口秀和電影的邊界,對影像的操控能力令人艷羨。猿猴的設計延續了「神聖車行」的主題,但相比之下能看出兩者之間有不少差距。「神聖車行」裡的中場休息戲,或前任隨意唱的那幾句歌,都能令觀眾印象深刻。「安妮特」有意模仿上個世紀美國的「整合式歌舞片」,讓歌唱和舞蹈都發生在普通場景,做到當代的「藝術與生活合而為一」。舞美一流,布景華麗,但無奈的是每首歌都很難聽,形式上的成功掩蓋不了敘事上的蒼白無力。父母雙方都是演藝者,生下來的孩子自然也有很大可能是一個木偶,從出生那一刻起,便被家長包裝,被媒體打造,供人觀賞,直至完全被物化,成為商品。等父母都離開之後,得以進化成人,學會愛,學會恨。