2.5 影像与演员魅力被臃肿且惺惺作态的创作观念所拖累的典型，极低配版《阮玲玉》。 传记片是通过书写名人→为观众提供放大镜来阅读自己本体/自己与时代关系的作品。最平庸形式的那些佳作通常可以低难度而平庸地做到；而这类复杂形式的，在创作观念上灵巧(阮玲玉)、繁冗(黄金时代/明月几时有)也可以做到。但这部电影却是陷在自大与分裂里，像个封闭的死胡同。

挺有意思的，戏中戏，演员导演都很投入，忘我！

马修哥啊，导演才华有限

虚实相生的芭芭拉，观众辨不清戏中人，导演分不清戏中己。烟视媚行的她藏起传奇的过往，只是弹唱。面对纠缠不休的母亲，只有妥协。一转眼，助理来补妆，导演在讲戏，这不过一场戏中戏。悠扬婉转的歌声里，这是我的船，哪里是她的岸。众人口中的芭芭拉，女星扮演的芭芭拉，导演拍摄的芭芭拉，孰真孰假？

让我想起了我自己拍的《无意短片》【手动滑稽】，阿马立克确实有点德斯普里钦的感觉，但总体整体感几乎没有，电影剧组的现身略过于频繁也削弱了戏中戏虚实结合的魅力，看点几乎都落在巴利巴尔身上了。

书面语叫亦真亦幻的诗意叙事，翻译成白话就是大型拖沓加无聊。

3.5。1.活成芭芭拉。2.跟《蓝色房间》的水准无异，私密风格下并无传奇风景；相比之下，德斯普里钦的《伊斯特·康》简直是造表演的杰作。

#2018BJIFF# 内嵌中英字。阿马利克能拍出什么电影，闭着眼睛都知道了。实在是中间场次没什么可看的，于是进场后先睡半小时再说。

阿马立克的电影语言近乎炫技，在电影胶片和拍摄片场之间虚实切换，有种形式大于内容的趣味。个人感觉比“蓝色房间”好，女主凯撒奖影后拿得不冤，演出了一种病态美~

马修·阿马立克的炫技作品，不拘一格的传记电影，用昆汀·杜飞的形式混合阿马利克的伤感，感觉并不是那么好看。[B-]

戏中戏并模糊界限非常OK，反正情绪和内容也只是靠着大量的歌曲在表达，只是这个导演角色实在是太痴汉了。

法国式神经质地让人百爪挠心

4.5 太好看了！从“巡演”到“芭芭拉”，镜头配乐和剪接都非常流畅，戏中戏戏外戏，时间地点人物无缝流转，不知道这算不算意识流了。镜头和音乐的节奏和声音都直敲我的小心脏。费里尼的八部半，基耶的两生花，还有什么我想不起来了~ 矮子、前妻、海报都托腮，真好看。#9966 2018.3.12 重看

#金马54#女歌手有几个唱段和表演很不错，但戏中戏虚实结合的手法着实的乏味和混乱，完全看不进去，睡了会儿觉提前离场。

【台北金馬影展展映】馬修·阿馬立克執導，看完很失望。電影以戲中戲并穿插紀錄片的手法，表達女演員與其扮演的女歌手逐漸融為一體，人戲不分。但風格如同歌手的性格一樣瘋瘋癲癲、邏輯混亂。看到三分之二處我已經放棄了。幾場歌曲唱段很驚艷。其餘就是不知所云，沒有絲毫代入感。

全片最出彩的是片头片尾字幕

法国#600.错过了上午场结果撞进了晚场的一种关注开幕式……真是言简意赅……我这个没见过世面的土包子被放映完之后全场起立鼓掌十几分钟的盛大场面吓尿了，以至于觉得自己完全没有看懂这个片……阿马利克简直是法国媒体的心头肉啊这么捧……

病态的美，个人化不知所云的见解，很美，但是非法国观众没有共同记忆实在无法有共鸣。

La variété.

午间Vincent M|20170518Cannes重看,加分；后重看“Wonderstruck”40+