很炫很技巧，被塞的很“饱”，但依然感觉很“饿”。

喜欢这个故事和讲故事的方式，但讨厌多余一笔的结局。永作博美还是那么好，莳田彩珠很灵。

伪造的情绪逐渐落实，光提供一重疏导和提示，展现生活明暗交错的起伏

拍的很美，但也繁冗。比《掮客》更易共情。

空镜拍得很美，隐喻恰到好处。女生还没准备好，就成为了妈妈。准妈妈准备好了可惜丈夫无法助力。生孩子不生孩子都有世俗审批。养孩子还需巨额花费，父母一人全职带娃。要求太多了，真的太难了。看这部电影的当下，新闻里出现了「社会性调配」解决了超生人口，无比讽刺。

中间睡了，到机构纪录片那段惊醒。直美还是那个直美🥹

永作博美好会挑本子啊。

“请不要抹去我的存在”被结尾感动了😭

一个蛋糕就能让人泪流满面 我鼻子一酸 她们只是需要被关怀只是需要沟通 怎么那么简单的事情却那么难让人做到呢？这个画面让我印象深刻 这也是整个电影的一个关键缩影 原生家庭不快乐的孩子难以维系下一代的幸福 所以才有了送孩子的后续 再看到最后用铅笔扫出的那行字“请不要抹去我的存在”我哭惨了 原来那个妆容憔悴 死皮赖脸想要拿钱但看到孩子立马躲起来的人啊 她也用她的方式爱着孩子 可是她没办法抚养啊 连自己都难以养活 除了送出去还有什么办法呢…… PS永作博美演得真好！莳田美珠第一次见 意外地把失足少女的迷惘和对孩子隐忍的爱也表现得很有特点！

结构虽漂亮，煽情毁所有

ひかり、幸せに暮らしましょう

在岛上等待生产的日子居然是她最快乐的时光……

80/100温柔的日光下，不平衡的世界里触动真情的故事。柔和平静的摄影是温暖和希望的感觉，映衬现实的故事更加残酷。两条故事线稍显割裂，不够清晰是一个缺点，但所到深处又都是当下的家庭和女性真实面对的难关。

整体节奏比较平缓，立意是蛮好的，感觉可以再深塑一下。片子看到中间一直怀着种种不安，但最后也都归于平静，拍摄风格可能有些散，但主题还是可以的。

两个家庭，两条故事线，一个不能怀孕的家庭，一个意外怀孕的少女，通过领养把两者汇集一起，也让彼此的命运发生改变。惯用的逆光镜头拍的很美，人物刻画也算到位，拍摄的也很日式，但太过温柔和平静，缺少意外，只能说不过不失。唯一可惜的是，社会其实需要这样的慈善机构，给与偏离人生轨道之人予以帮助，不让她们滑向深渊，电影如果再次点着墨更多些的话，可能更有意义。

莳田彩珠 未来可期，学生时的一切都好自然 羞涩的好自然，有点像门胁麦

少女需要清晰辨识自己在成长过程中哪一页错过就无法正确翻页这件事，太难了。

在悲剧面前没有一个人是无辜的，在亲情面前其实也没有所谓的多爱一点少爱一点吧，大家的出发点都是那样。光线真的很好。

前半段节奏太慢 到后面渐入佳境 小女孩的表演很动人 少女妈妈们真的戳泪点 只是配乐空镜和逆光的使用有些泛滥了

霓虹有部电视剧叫《14岁的妈妈》，我标的时候有8点几分本片也是14的妈妈，高下立判这逆光简直瞎眼。。。

在中洲大洋电影院看的，河濑直美也来到现场接受采访。主题是振兴中洲的街道，于是听河濑说她对奈良的感情，有一个属于自己的地方比任何名誉都更重要。她之前去马赛时，许多年轻的志愿者带她去参观他们喜爱的地方，却不是因为热爱电影，而是热爱自己生活的地方，希望用映像将它留下。然后地区振兴会的人说起中洲以前有80多家电影院，那时说到娱乐，说到电影大家都会想到电影的街道中洲，它们慢慢倒闭，而如今人们看电影更喜欢去百货公司楼上的大影院。然后河濑说这里的音响很好，朝斗最后对光说的那句“我想见到你”，也听得很清楚。说到她与亲生父母关系不好，被寄养在旁人家里，养父母双方都是五十余岁、从二战后的满洲回来的人，朝斗是另一个她。

【4】乍一看似乎转型为类是枝裕和视角的情节剧了，三个母亲的故事彼此交织。但仍有泛着澄澈而透亮光线的局部可以辨认出河濑直美的存在，感性的摄影机巡礼自然，珍藏那些洞穿心绪的细密，终会意识到晨曦将至。