看了大副就知道，真是什么年代都有人会打着爱对方的旗号，想要达到控制对方的目的，否则就恼羞成怒，觉得自己的付出白搭了。其实算个屁啊，反正我是什么也没见他付出。人家发烧说胡话的时候，所有同志都很焦心，只有大副他照样吃吃喝喝。当然，也不会缺少志同道合的人，理解、支持、爱护着对方。另外，不少配角都挺饱满的，包括小猫都很抢镜啊。很好的老电影。很棒。

累的时候还能抱着洋娃娃睡觉。

漂亮的游泳装，充满活力的女海员，烫发，美丽的布拉吉，令人耳目一新，不敢相信是57年拍的电影。这部片子本来还可以拍的更好。并不喜欢马俊这个角色，受过情伤就如此消沉，自怨自艾，最后的转变也很突然，现实中这样的人，性格有缺陷。PS：做为一位潮汕人，第一次通过这部电影了解了潮汕高级商船技术学校

讲述了三名女青年如何打破偏见，成长为优秀女船员的故事，影片前卫时尚，风格明快，女性主义色彩浓厚，十分经典。

很鲜明的马克思主义女权主义，娱乐性对于其受众来说非常到位。在缺少个体话语权的时代，女女男男都得力争上游建设道路成为螺丝钉，那么现在呢？话语权也是依旧没有，甚至还比不上这部电影里大大方方要争取地位最后成功获得职位来的快活。（只是想起一些“仅限男性”的招聘岗位和隐性歧视）。

三星吧

女性成为进步的象征。

奶奶看得很开心，她年轻的时候没看过电影，我特意找了这个片子投屏给她看，希望她一直开心

值得一看，今天再次强烈推荐，非常好看

只有一些小桥段（如女孩子们的嬉闹、船舱里的秋千戏又头悬梁）和对肢体运动的刻画还留着孙瑜30年代的清新活泼，基本变成僵尸般的电影。

海运题材，应该也不属于海军吧，可以横向对比孙瑜导演的健康美学和身体美学，非常具有时代气质了，三个女孩子成为社会主义女性代表，独立健康积极，为社会主义作出贡献，不依附男性，虽然可能依旧缺乏独特的女性生命经验表达，但是已经和当时那个时代的女性表达很不一样了（1.创伤的优美音乐2.三个女孩子的分别）

孙瑜武训传，宋景诗（后改为郑君里导演）后的作品晚期作品

说的是武汉的事，很亲切，特别是武汉的海员俱乐部，五十年代去那儿玩，是很神气的事儿。

我……这么好的片子，有些人竟然去跟大闹天竺比，我真**的（自己手动加星！）不想在这部片子的评论下面没素质，都睁开眼睛去看看电影，再来评论吧！

各种元素都有，没有上纲上线，服饰相当考究，海员俱乐部那一处不知道的还以为是纸醉金迷的大后方呢。有的段落挺喷饭的，比如前一秒悬辩读书，下一秒垫着一堆书睡着了。真香实锤。

看过留痕

孙瑜拍的类似几年后的“轻喜剧”的片子。歌颂赞美女性，以及海员。像轻喜剧一样，矛盾点都是自己人内部的矛盾。孙瑜对革命，对暴力模式的叙事因为那么多的政治原因终于终结了。该片也可以从女性主义视角看，是从《野玫瑰》开始，孙瑜电影中女性为主角的结束。中间的变迁也很有趣。

豆瓣的简介错啦，梁璎不是不会游泳，只是不会救人。

多一颗星给黄音的演技以及消失的词条

是真的看的57年的不是韩骗子的，偶尔在重庆的科教频道看到，第一个场景就是泳衣和海滩，惊叹当时电影和思想的开放，原来男女平权的题材早在57年的电影里就被那么深动得刻画过。

第一次试着看第二代导演的作品，意想不到的轻松有趣，那个时代的“野兽派”演技成为了全场的笑点XD 三个明媚的姑娘像是自由活泼的鸟，停在这只船上，让航行不再枯燥。看电影时就在感叹，青春就是青春啊，和时代无关，和物质条件、接受到的信息多少无关，而是在于那个特定的闪光的年纪。勇敢，梦想，热爱，友谊，坚持，在波涛汹涌的生活里，能够乘风破浪的，是一颗年轻的心啊。

彩色孙瑜镜头下跨越时代的少女们，出自同一人之手本质面貌是不会变的，看到就会心领神会而满足，若只看到时代背景的命题性未免太可惜了。镜头依旧诗意，黑白未尽之感也有了别种风味，积极地欢腾地和他心目中那个永远的后花园一样令人神往。不同的“到上海”，背后连带的一系列人物和其他符号都很有代表性。