阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
扎克·埃夫隆,霍特·麦克卡兰尼,哈里斯·迪金森,斯坦利·西蒙斯,毛拉·蒂尔内,迈克尔·哈尔尼,斯科特·英尼斯,小萨尔瓦多·格雷罗,朱利安·杜尔西·维达,卡齐·路易斯·塞雷吉诺,瑞恩·尼梅司,莉莉·詹姆斯,凯文·安东,杰瑞米·艾伦·怀特,迈克尔·帕帕约翰,布雷迪·皮尔斯
伊娃·诺布勒札达,丽娅·萨隆加,古斯塔沃·戈麦斯,利亚姆·鲍斯,凯尔西·普里比尔斯基,肯尼斯·韦恩·布拉德利,利比·维拉利,费利西亚·M·雷耶斯,阿琳·卡瓦佐斯,海尔斯·杨,香农·麦考密克
陈凯歌想用非英雄主义的人物图谱和看似独立个性的主人公形象,以及多视角的散点叙事去质疑集体主义,但碍于各种因素的影响,原本反常规的追求却演变成了尴尬的浅尝辄止,作者的预期思想反而最终被其叙事对象给消解了,这不能不说是一种失败。另外,此片也几乎可追溯为是张艺谋(在其中担任摄影)集体操美学的源头,各种大俯拍、大远景,刀切斧裁的军队矩阵,有序整一的节拍动作,笔直线条的人体部位,无时无刻都在强调一种秩序、纪律和命令的大群体思维。影像语言的构成几乎湮没了可有可无的哲学思辨,而暧昧的同性恋人物关系更将影片引入了一个奇怪的场域。可以看出,无论是过去还是现在,中国都不具备任何环境拍出《全金属外壳》《野战排》这样的影片。
国庆节这天大阅兵,天安门广场上烈日灼人,大家都躲进了阴影里
第五代集体合作作品之一(陈凯歌+张艺谋+何群+周新霞+黄英侠...),扎着架子把主旋律当“探索片”拍,造型感很强势(很容易找到与红高粱黄土地一个和八个等名作的视觉联系)。中间一段梦境颇为神来之笔也是“探索片”之真义。对阅兵意义的探讨其实是不够成戏剧冲突的主题,今天看还是蛮符合八十年代气质以及挺先锋的(那会儿对越战争还能提呢……)。结尾全靠剪辑不过导演和美术一定要扣分啊,空降兵方阵一直是是抱抢的!不是劈枪的!你练劈枪动作算个啥!!!
形式严整 气势宏大 对每个人物的塑造极为造型化 对战士们为了达到集体的统一目标 为了军人荣誉 甘心自我牺牲精神做了较好烘托 陈凯歌长于思辨的特点在电影中得到进一步体现 通过吕纯 郝小园等硬汉军人形象 探讨民族精神里团队主义和个人主义的相互关系 可谓对民族精神中的集体主义特征做了一次全新阐释
军旅题材主旋律,王学圻,孙淳,吴若甫,都是硬汉
政治形象,无论是陈凯歌还是张艺谋,在早期相对比较青涩。这一部有点像加入剧情的纪录片,故事虽味同嚼蜡,但也具有时代精神。35周年国庆阅兵,面子工程。
作为主旋律电影而言,军中群像戏拍得还算合格,还附送了一些基情满满的戏码。但是鼓吹「母亲去世坚持不回家」这种有悖人伦的爱国主义看起来实在太别扭了。(画质太糊了。)
我们是不是分不清“超人”和“非人”。
把阅兵这么红砖的题材拍成这样相当好了,陈凯歌的电影总是悲喜交加的
虽然是两位大导的合作,但关注度显然不够,主题过于伟光正,人物形象也比较刻板,倒是陈凯歌早年就对这种男性情谊感兴趣了,可见霸王别姬不是偶然。
战斗英雄没被越共打黑枪搞死,反而因为在旧机场练正步而反复晕倒。为“新中国”打仗还不够光荣,要去广场遛弯当表演队才光荣。堪称本国价值观的样本……
全国中学、大学军训期间完全可以把观摩本品作为训练项目之一。
对于这部片子的讨论,胡老师已经让我出离愤怒的不想待在这种课堂上了。而我也确实因为这部片子确定了我这人生中最大的叛逆期的到来!
面子工程,无意义又非人道..
435M CDRip.Xvid-Mustdown.avi
影片以1984年的大阅兵为背景,表现了人民军队震撼人心的力量和战士们对军队的热爱、对荣誉的自豪,用独特的视角将一种个性与共性相统一的军魂魅力表现出来。
看片名以为是纪录片,实则是剧情片。挺朴实的范儿。
让我想起了那个电影叫做……穿越亚马逊?中国人嘛反正没有吃不下的苦,生理无极限,西方人看看很难理解的吧。可能会说句amazing,觉得是啊你们忍功了得,不过其背后原动力和终极目标……orz...
不是军人永远不懂军人的情。张艺谋的摄影如同影片中的列队,整齐、规整。一切情绪全部源自内容本身。军人的情是深沉的,然而也是浓厚的。一面红旗签下所有战友的名字的时候,影片已经结束了,大阅兵已经不重要。看得出当时陈凯歌还很稚嫩,但是却无比真诚,那时他也是个电影新兵。
王老师你不能掉毛儿啊