一个伊朗导演找了一堆日本人拍了一个中国人看了只喊绝的片子！这种家庭传统带来的窒息感，邻居真是拍到我的心里了！

6.1

3.5，在《二阶堂家物语》中少有对于小津的致敬，即便是有也以反讽出现。反而在日本电影的家庭-办公室空间之中发现一种法哈蒂式的社会问题剧，只不过在东亚的语境之中，很少出现法庭。无论是小津还是是枝裕和，“照片”这一元素都十分罕见，但在《二》中，无处不在的照片令日式房间成为堆满过去的镜子之屋，人物被掌控在一个空洞的能指的掌权之下——那些罗兰·巴特本应质疑却反而盛赞的东西。而导演作为”外国人“的身份则令庶民剧中心照不宣的东西连根拔起，因此影片充满了冲突。这里，导演找到了一个东方的风物象征：风筝。通过社会议题支撑影片无可厚非，但《二》却“在地”得过了头，似乎导演同样就像影片中的外国人Patrick，文化的焦虑令其在社会维度用力过猛，反而有压垮私密叙事的可能。

男角太帅了，头髪花白，还想着“女秘书”，祖宅建筑格局很喜欢！

对儿子的怨念是有多深，不过就是为了让家谱继续写下去罢了。。。

果然还是不能断了香火，男人和女人都要想办法，但是该断就断吧，想办法也会着魔的。

令人窒息的传统

理解不了亚洲男权家庭观的都应该看看这部电影，解析得透彻。不知道为什么没有发行dvd，可能是因为疫情，很想推荐给看不懂日语的外国友人看看。

加藤和町田都好帅哦，而且都是浓眉大眼式帅哥，刚开始还以为演的父子呢，所以伊朗浓颜审美真8错。

让石桥静河跳舞的电影自动加一星好吧

为什么日本女人都这么好看气死我了

特别喜欢！整体基调是压抑的，无处不在又习以为常的传统压迫，所以任何角色都不应该崩溃，而是一直在那种窒息的束缚和求而不得的绝望中打转。女儿和男朋友关于奶奶葬礼那段英日夹杂的对话，想表达强烈情感的时候两人都不约而同用了英语，想冷静的时候说日语，这个不自觉的选择太有意思了！感人的小细节太多，加一星。

节奏慢的出奇，故事是再东方不过了，很多东西是血液自带的，逃不出的怪圈

这种片子我愿称之为风湿型电影，不是强烈的冲击性的悲伤，是缓慢持续后劲十足的郁闷，而且是那种想说说不出的郁闷。每个角色的代入感都很强，各有各的悲和痛。比起早年，加藤雅也的演技真是进步很多了，尤其几个肢体细节的处理很好。并不是用力过猛才是好演技，一个压抑自己的中年人角色，你要他大哭大笑发神经？不合理吧。奈良好美，想去奈良，是我理想中的田舎暮らし。

原生家庭的悲剧吧

中规中矩的叙事，一星给某些喜欢的镜头

本來沒什麼期待的入場看，反而覺得挺好的，伊朗導演拍日本片不會到水土不服，加藤雅也的角色還滿有魅力的，那時町田啟太也還沒大紅，我看的時候只認得石橋靜河。

伊朗女导演眼中的东方困境，可能历史越深厚的文化土壤，越会让其中的人们背负越多的东西前行。面对家族、传统、道义，个人自由的意志被压缩到微不足道的地步。没有反抗过么？当然有，但仍是徒劳。这种欲语还休，最终也只剩下一声叹息。

三星半

违和。日系高层家庭入赘、情妇什么的都是常事。

伊朗女导演的作品，神奇的组合。镜头语言很克制，但充满了情绪，感谢几个演员，也都演得很克制又有张力。沉重的家族传承、不被看到的性别、延续还是自由？死去的孩子如风筝一般在凝视和旁观：是否就此没有答案？

英皇投資，河瀨直美監製，伊朗女導演編導，日式格調，講述東方傳承觀念和現代性裏追逐個人自由的碰撞。一些衝突位略見兀突（“失獨”，喜歡的偏偏生不了，喜歡的偏偏是藍眼睛，肯入贅的偏偏自己不愛），最後的“和解”也就是互相謙讓——讓對方做自己，美好得不真實。石橋靜河很適合演迷茫中卻堅强固執的角色。