赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
好细腻的感情。很希望她就那样把芭蕾鞋舍弃在森林里。特别喜欢第一次她在酒店里旁若无人地跳舞,还有她的黑唇。但不理解为什么忽然对男友发飙,还有妈妈为什么要给一个假邮箱。
拍得最好的是住在生父家里的和不同家人的互动,后半段不知所云
太简单了,导演想的太太简单了
什么东西……
无法理解的多方和彼岸
前半部分还可以吧,导演功力一般整体感觉太直来直去了,缺少了东亚语境下的那种细腻
一个充满优越感和优越条件的外国人回到毫无关系的想象故乡,毫无礼貌地转圈拉屎。
#ruby3 cinematography的部分是用心的,很多镜头打光我都喜欢。属于渐入劣境的电影,当母亲的脸出现在镜头里时,导演的聪明便到了尽头。但是我确实喜欢前半段,甚至喜欢那个很奇怪的酒吧舞蹈长镜头(看完出来聊天xt表示不喜欢,两个人又有不同观点真的很有趣),因为觉得很像在打拳击,蛮符合人物toxic的特质的。而且我觉得这个故事没有搞past lives那套就显得还算真诚(别骂我🙏)。
(Ruby)
想给两星,但好像一般没什么grudge不会给这么低的分,笑死
纯纯的坐牢,看完这个觉得觉得Joy Ride也不是太烂了,Past Lives简直是良心作品了;我一直觉得被领养的小孩特别是跨国的回去找生父母就是自找不痛快,特别是法国养父母还很好的情况下,倒是拍出了亚裔面孔即使从小接受西式教育最后还是注定夹在中间的感觉,特别是最后发现养母的电话无法接通算是一个小佳句;不过话说回来这个卖导弹的小女孩的设定还是挺酷的;女主和女二太丑了
跨国寻亲这个故事线带出了身份认同、朝鲜半岛政治和历史,主要还是讲女主对父母的释怀和爱情,但是剧情有些迷惑,完全get不到女主的成长弧。
编剧derder的。 @2023-10-05 23:14:27
开篇就是对韩、法两位少女的怼脸拍摄,很容易进入到主角的情绪中,可以理解她的逗留,对韩国社会习惯的正面挑衅,也能够理解她一言不合就蹦迪酒精性的自我放逐,但是多年后的冥想戒酒扮演成熟、再后来的褪去精致做背包客,更像是一种想象中的人生轨迹。最后生母的出现也很虚幻,也许不出现会更好。
这样一个题材搞了个多国合拍,也不常见。领养儿长大后无意的回到韩国,从此改变了人生。编剧在后半部有点不知所措了。
东亚人的永恒母题就是寻母,用时间跨度的线索来呈现寻亲对于女主内心的变化,一言不合就蹦迪的发泄方式设计有点可笑
一些长镜头实在有点太长了……… 女主是个好演员
前一小时还可以,韩法文化的差异、主人公情绪的变化都表现得可以,如果以此为结束,还是挺好的一个片子,可惜后面两年又五年又一年,反复来回也没更进一步讲述些什么,变得无聊而冗长。
Surprisingly liked this prob bc it’s family trauma
女主是一张非常韩裔的脸,同时却又有着太过紧张的表情暗藏着不安分的叛逆和挑衅。带着太过凛冽的攻击性和姿态,带着西方现代化的符号闯入韩国儒家文化圈层中,这里的异质显示出一种无法平和的状态。事实上,起了非常当代性的故事,但也就是要讲东亚身份的议题。有些段落令人摸不到头脑,比如吃过一顿美好的聚餐后突然让自己的男友离开自己的生命,通过混乱自由的亲密关系显示出什么来?
一直没想看,实在片荒拿出来看看,果然挺烂的,矫揉造作,这什么女主光环,所有人都围着女主那点破事转,男人,路人各个都是贴的不行,凭什么?还无缘无故来了句“我随时可以让你从我生活里消失”我真想跳到电影里怼她句:“你以为你是谁啊,小姐”身份认同,历史问题全都是作秀般的存在,太烂了
臭不可闻戛纳味(戛纳奖的片子为什么都带这种怪味?去看看《谁在导演世界》吧!)