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2022-08-15 | Drive My Car 2021 CC 1080p Blu-ray Remux AVC DTS-H | |||
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役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
扎克·埃夫隆,霍特·麦克卡兰尼,哈里斯·迪金森,斯坦利·西蒙斯,毛拉·蒂尔内,迈克尔·哈尔尼,斯科特·英尼斯,小萨尔瓦多·格雷罗,朱利安·杜尔西·维达,卡齐·路易斯·塞雷吉诺,瑞恩·尼梅司,莉莉·詹姆斯,凯文·安东,杰瑞米·艾伦·怀特,迈克尔·帕帕约翰,布雷迪·皮尔斯
伊娃·诺布勒札达,丽娅·萨隆加,古斯塔沃·戈麦斯,利亚姆·鲍斯,凯尔西·普里比尔斯基,肯尼斯·韦恩·布拉德利,利比·维拉利,费利西亚·M·雷耶斯,阿琳·卡瓦佐斯,海尔斯·杨,香农·麦考密克
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
血腥100 / 第100大队浴血奋战 / 浴血之师:第100轰炸机大队
狗狗巡逻队 / 汪汪队立大功电影版(台)
未知
捉鬼敢死队:魅来世界(港) / 魔鬼克星 未来世(台) / 捉鬼敢死队:来世 / 捉鬼敢死队:来生 / 新捉鬼敢死队 / 捉鬼敢死队3 / 锈蚀之城 / Ghostbusters 2020 / Rust City / 捉鬼敢死队:未来世
两条线叙述好厉害,但也就是技法上的喜欢啦。喜欢司机。然而我真觉得好笑哈哈哈哈,有点矫揉造作了——因为深爱着你所以出轨的呀(?。有没有一种可能就是真的不喜欢你了呢?哈哈哈哈。还有正能量的台词能不能砍掉啊啊啊
如果我们要看清一个人我们唯一要做的就是正视并深刻地看待自己
报看。什么都想要什么都没抓到。
蛮烂的说实话,感觉三个小时所有人都在装逼,不是不好好说话的电影就酷了就话剧感了就实验性质了。本身故事不饱满,拿着三流剧本二流故事线不可能拍出厉害的东西 ——村上春树 《没有女人的男人们》我2016年读的时候就很失望。。全部都是缺乏张力的,贫瘠的,不入流的可以被淘汰的短篇。
家福音边扭动着赤裸的身体,边说自己的前世是七鳃鳗——一旦身体动起来,文本就进入了她的体内;家福悠介开车时总播放着录音带里的台词,车轮转动时文本有节奏的被朗读,行驶的汽车不再只是一个机械,而变成一个给予主角情感力量和思考能力的空间;李永娥用手语出演索尼娅,她的手指流动表达语言,形成柔软坚韧的力量……电影展现了文本与空间身体的交流,这种交流或许是闯入,或许是占领,或许是流动,最终形成柔软坚韧的力量,救赎了他们内心的某种缺失。
坐在长途飞机上安安分分看完了
在film society看的第三部电影英语字幕日语感恩自己的决定生日快乐小徐在teviot study和大家一起看我还没有睡着就努力活着吧09202022
三个小时 和同学吐槽了一路…
已收
真的好爱 4.5 中间片段本以为有些繁杂 逻辑也没太缕清楚 但是最后无声的表演彻底泪目了 好喜欢好喜欢 能在脑海里想几天几夜的那种
沉闷 日本人的精神折射 这种文艺片我是真的不想再看了 倒是对性爱的的拿捏 很春上春树 看小说可能更好 有些体会具体到一张脸 就很难不意兴阑珊
日文开学复健。剧本因为互相映射的故事重重叠叠而很厚,却又是一种甩开了历史厚度的轻盈(厌恶把这个故事和广岛历史背景做轻易勾连的角度,毕竟这个故事本来也没打算在广岛拍)。故事之间的互文很轻盈,左眼(青光眼与被刺的小偷),八目鳗(永远吸住无法甩脱的声音Oto的在场),杀死至亲(导演和司机),背叛和解脱(万尼亚舅舅和所有故事),有时太轻盈以至于很心理分析。镜头有种平和的美感。前期的点到为止和各种截断到最后被打破了,不至于遗憾,但觉得怪怪的。不喜欢多语种舞台,是一种只有象征意义但缺乏过程意义的idea,只有手语突破了语言的表达限制(演员的眼神也特别好),下个月也要看一部含手语hamlet。
最后三十分钟简直画蛇添足多此一举
戏剧和电影和生活的结合 蛮新奇的叙述方式 日语韩语英语各种语言大杂烩
并没太看懂,只觉得摄影很好
镜头画面色调很美,很静谧。但是影片的主体有些模糊,看一遍无法彻底感悟。
补条目,滨口导演的文本能力突出,基本功扎实,但不知道为什么他的成功给我一种经济式的错觉,就是节制冷感的不去进取,只做好自己一亩三分地的匠气不冒风险的电影人,会让人倦怠的。
非常非常喜欢。剧情与话剧的完美融入,剧本太好了。片尾手语的寂静很妙。整部电影的节奏和结尾的配乐都好喜欢。
在一辆红色复古跑车里释怀,但是稍微有些拖拉
感觉滨口龙介抓住了 村上春树里一以贯之的文本内核 就是个体身上加害者与被害者的两面性。比如村上这两年的作品以<弃猫>为代表 都在探讨日本一方面是灾难的承受者,另一方面又是二战中暴力的施暴者。而滨口龙介的文本将这种两面性嵌套进了男女主角两个人的母女 夫妻两种亲密关系模式中,而片中的女性司机比男主角在施暴者身份层面上有更早的觉醒。另外一层文本嵌套就是以男主角剧院排演<万尼亚舅舅>为代表的剧情线,戏剧排演的几个人他们所说的语言 背后所支撑的民族地缘身份(韩国 台湾)同样是日本殖民史的对照。
休息3h还挺relaxed,但没太看下去。有人说跟《燃烧》像但我的感受是完全不可比。男女主之间毫无火花,甚至还不如男一和男二之间暧昧感强,两个亟待疗愈的人把故事拼在了一起也没有说好为啥。阳春白雪可能还是门槛太高了,我还没有足够的文学修养。
看过忘记标了,去年12月