马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
扎克·埃夫隆,霍特·麦克卡兰尼,哈里斯·迪金森,斯坦利·西蒙斯,毛拉·蒂尔内,迈克尔·哈尔尼,斯科特·英尼斯,小萨尔瓦多·格雷罗,朱利安·杜尔西·维达,卡齐·路易斯·塞雷吉诺,瑞恩·尼梅司,莉莉·詹姆斯,凯文·安东,杰瑞米·艾伦·怀特,迈克尔·帕帕约翰,布雷迪·皮尔斯
伊娃·诺布勒札达,丽娅·萨隆加,古斯塔沃·戈麦斯,利亚姆·鲍斯,凯尔西·普里比尔斯基,肯尼斯·韦恩·布拉德利,利比·维拉利,费利西亚·M·雷耶斯,阿琳·卡瓦佐斯,海尔斯·杨,香农·麦考密克
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
Zoe Lucas
血腥100 / 第100大队浴血奋战 / 浴血之师:第100轰炸机大队
未知
The Ninth Grade
未知
未知
约翰G.阿维德森:下层者之王
鲁保罗,帕特·布恩,格雷格·戈尔曼,罗西妮·巴尔,派特·罗伯森,塔米·菲·贝克,Virginia Fairchild,Johnny Grover,Jim Bakker,Lori Graham Bakker,Mel White,Tammy Sue Bakker-Chapman,Jamie Bakker,Roe Messner,Charles E. Shepard,Marvin Brooks,James Albert,Jim J. Bullock,Jerry Falwell,Jessica Hahn,Oral Roberts
是什么原因让一位导演发自己电影的网盘链接。
9.0.政府一边以合法之名烧矿工住所,一边花钱掩盖矿难之实.一边是广播里义正词严的精准扶贫,一边是晚期尘肺病,无儿无女,连上楼都困难的工人拿不到一年950的低保.更可笑的是,广电一边拍着声势浩大的《人民的名义》来彰显自己反腐败的决心,却容不下一部纪录片对地方政府无所作为现实的朴素呈现.SHAME ON YOU!
脱贫指数沦为政绩,中国梦与他们无关。
“他那官职太小了,没办法。新闻记者太少了,新闻记者来农村采访就好了,来农村也没用,采访不会登报,还是没用,不让报道,得他们同意才可以,不同意还是没用,要开会批准才行,政府只能说好话,不能说坏话。”
其实这部纪录片的短暂爆红也反应出了中国独立纪录片的问题,没人看、难上映、没钱赚。这本身就是一种艺术,电影是艺术,拍电影也是。中国当代纪录片中亦有像本片导演一直坚持的,希望中国当代纪录片长久存在。
4.0。蒋导如此不动声色地拍了十年,无论说什么都比不上他的身体力行。
导演亲自关注,发私信,给资源。我们的纪录片被逼成什么样了? 片子没有炫技,导演隐在镜头后面,隐在被记录者亲人的身份中,诚实而勇敢地记录,不愿多说,希望大家亲自一看。
我们没想说坏话,我们只是想说真话。
十年前收保护费式的整顿。十年后叫不来的救护车。
中国最真实的电影,叫“纪录片”
我之所以讨厌那些宏大叙事,是因为其掩盖了多少个体的命运沉浮,只把赞歌献给那空虚的概念。纪录片的后半段,这种割裂感随处可见:村民间的闲谈、广播里的宣传与尘肺病人的处境、学校黑板上的“家是最小国,国是千万家”。正是这种割裂感使舆论空间不断缩小,使人们变得只谈立场不分事实,甚至,为弱势群体发声也成为一件需要勇气的事,感谢导演及其他工作人员的付出,中国应该有这样的纪录片,也需要这样的纪录片。
很少看这种粗粝的真实,因为实在是太无力了 回到自己的生活,费力营造的岁月静好小清新又算什么呢
我是湖南人。故事发生的地点就在我老家附近。主人公的乡音都很熟悉,像家乡话一样。很感激导演,如果没有这部片子,我都不知道还有这样的事情。家乡以前是贫困县,但可能是小孩,也可能自己家还行,我一直没有发现“贫困”的迹象,大家都生活的可可,只有邻居隔壁家隔三差五为了钱大声吵闹,让我有所感觉,但这种感觉还是太远了。人间的悲喜并不相同。但这部电影让我知道:这是真实的。而且它离我很近。从乡音,到熟悉的建筑服饰、差不多的山峦。恐怕以后开车路过这些房子,我都会想象他们的故事
选材很好,前半部分叙述结构感觉有点散,但是也不是不可以。非常朴素的记录模式,看完五味杂陈,其实这群人活的比我们明白,甚至比我们更坦率的面对人与人之间的感情。最后葬礼真是大哭,盖棺材盖子很多人压着盖子按了很久很久,嚎哭,然后才贴上白条,一群人抬着跟着上山,一场又短暂又漫长的告别。
蒋能杰导演的镜头语言简单直接,有周浩导演的闯入式记录风格。以矿工群像职业展开,以村落家庭命运为落脚点,从大山至乡村,聚焦的始终是人的日常。结尾近距离呈现赵品凤葬礼,颇为唏嘘,但又无力于这只是600万患者的微小缩影。能够体会当下叙事语境上的难度,作为观众有三点建议:1、锤炼影像语言,可以用多点更客观的镜头和视角,做一些蒙太奇表达来提升纪录片本身的影像艺术体验;2、如果影片开始便聚焦赵品凤一家,叙事更凝练集中,主线和故事弧更清晰;3、关于主题的升华,虽然是以小见大,以个体无常的命运拷问社会问题,但“拷问”力度、深度、高度可以再适当强化。 跨越十年的纪录不容易,对蒋导表示尊重敬佩。
从小过得安康的我们很难想象出社会的另一面是怎样的。我上大学时选择了纪录片方向,之后“被逼着”去农村接触各职业的村民,拍人物纪录片。 社会的另一面震撼了我,我有时同情,因为他们物质生活落后;我有时羡慕,因为它们精神纯朴,对生活充满希望。 本片最后的葬礼,我甚至在拍片中经历过差不多一样的,类似的窘境与哀嚎,类似的全村一起帮忙办后事,除了难过与无力,我还感受到人性中最洁白最纯净的安灵。
假炸药与元宵烟火,矿井尘与险山雪,荒诞讽刺的村民广播,矿民的揶揄抱怨和伤感的黄段子。顽疾难愈,寿宴强欢。电力网络是偏僻乡村向外延伸的一条生命血脉:看直播,识明星,玩王者荣耀,语音视频聊天。而停电间接导致了一场死亡。肺是人体呼吸与造血的器官,肺痨,尘肺,肺炎,近现代史也是人血馒头的历史。
特别惊喜,纪录片用长达10年的时间跨度,记录了三个群体:矿民在山上的挖矿生活,马夫为了家庭的奔波、努力和患病,尘肺病患者的日常和死亡。 片子第一部分,导演还很生涩,拍摄粗糙,但却最珍贵的,他是跟着自己的父亲下矿的,工友们对矿难的争论,黄色段子,毒炸药,跟管理者的微妙关系,两只小狗争夺一只死老鼠,全都呈现在了眼前。恐惧与欲望,真实得赤裸裸,却不猎奇。真的太珍贵了。(微信里导演嘱咐,不要在朋友圈和微信群传播,应该也是因为这部分内容。) 最后一部分跟前面没有特别连贯的主人公线条,但脉络是一致的,也正好反应了这个群体的飘零和变迁。片子看起来不是潜心创作,有点像一个纪录片工作者形成职业习惯后的习作,但正因为如此,倒更显得平实自然。
《矿民,马夫,尘肺病》时间跨度长达10年 片中的马夫作为关键的线索来串联三个群体 做过矿民,患过肺结核, 当过马夫和超市老板, 他经历并见证了这个小小的产业链 对于这些人的生存有多重要 假炸药毒性,各类肺病和矿难在透支着生命 马夫,矿民,尘肺病 蒋叔,牵牛,赵品凤 导演跟随着自己当过马夫的父亲开始纪录, 来到矿民们赖以生存的非法开采的矿洞, 同吃住,共生活,当马夫,这份纪录弥足珍贵。 尘肺病部分占了篇幅的一半, 能看到呈现和社会意义, 村民的聊天广播等都可以看出。 此片最后的落点明确,指向清晰, 然而现实已经做出了回答,不会解决! 也不会再做出回答。 希望导演创作一切顺利,生活健康幸福。
我的新片,拍摄的是我父母家人,老家亲戚很多得尘肺病。本片没法公开放映和传播,也就私下分享下下载链接。希望重视尘肺病职业预防,提高尘肺病患者治疗报销比例,不要这么多家庭因病致贫。如想看,学术交流也好,爱好者想看也好,想看就联系我微-、信吧!— 363525874 谢谢!