赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
意识先行太明显了,但是故事其实蛮好的,尤其是若英与玉良这一对,情节曲折,耐人寻味。星光熠熠的作品,三位女主都太漂亮了。导演手法很纯熟。
不愧出自田汉的手笔,政治教化意味很浓,或者说有强烈的指导他人生活的愿望,把电影当作实现自己主张的工具。总结性质的小标题其实没必要。拍的不是三个摩登女性,而是新旧女性在摩登都市的不同际遇。探讨爱国主义、民族主义,都不如这样讲述个人的经历。叠画用得过于直白了,几处虚焦倒是很好地衬出人物心境。难得地设置了一个正义的日本人,并小小地点出日本民间的反战声浪。比起可预知的赵丹的英俊,倒是第一次发现了黄宗英的英气(两人在现实中曾是夫妻)。
#资料馆留影#修复版。观摩时自然想起黑泽明早期的《我对青春无悔》,都是讲述女性觉醒的警世小品,三个女人一台戏,小悲欢大时代。真正好的演员是不会被定型的,她可以在不同时空里饰演不同遭遇的人物,自如游走在高贵与贫贱之间,既能饰演受尽迫害凌辱的底层妇女,也能化身为傲娇的贵妇人。从这个角度来看,上官云珠的确是天生的演戏天才,比如这部《丽人行》,她饰演的被强奸的打工妹就的确让人深深同情。同时,与蓝马对戏的沙莉,这个几乎已经被人们遗忘的女演员,却在这部田汉编剧的老片里被重新发现,她的美还有演技难以被人忽视,与上官还有黄宗英平分秋色。
啊,空调真爽!!!修复是什么鬼?重翻的吧
《三个摩登女性》的十年后版本。叙事、人物处理成熟。几句台词掷地有声,很合妇女节的主题,“脂粉女子不过是家庭的奴隶,变相的娼妓”“苦难将给我们创造民族的女战士,时代的新女性”。覆巢之下,岂有完卵,没有正常人的生活会平静安乐,除非甘心作汉奸或亡国奴。性别意识远胜绝大多数当代中国导演。
抗战版三个摩登女性,革命性強了,但老上海的浮华气质真是被消磨殆尽了。
若英的角色非常好,抗战时期并非好人英勇坏人卑鄙这样的单纯符号划分,有很多像若英这样无所适从、既害怕想求全又往往被时代cao着玩的人。黄宗英气质很棒,上官云珠演苦女让人好生怜悯,完全没有了贵妇调调,老电影中的女明星很多这样的厉害人物。故事整体戏剧性强,小故事间联系紧密,叙事完整流畅。
其实还挺好看
主题先行得太厉害
siff #22. 修复版。过于明显的意识形态元素,让多少国产老电影的艺术成就被框死。
这也好意思说修复过了???
女战士,新丽人。意大利人做的修复满好
田汉的剧本,太直露、少趣味
田汉继三个摩登女性之后再谈妇女解放,上官云珠、沙莉、黄宗英分饰苦难、堕落、进步女性,进步串起其余两条相对独立的线索,结局当然还是觉醒携手前进。表面抗日实则反美,“最终敌人只有一个”由赵丹和黄宗英之口直抒(这两口子真是演什么像什么)。“时代是个大熔炉”,字幕有些冗余。出走过的娜拉
时代是个大熔炉
黄宗英某些角度让我想到BS。。。
挺好
很有时代气息
2005 7 10
意识形态淹没了人之常情。