日本投降的前一年，木下惠介拍出这部带有反战色彩的政治正确片，意在给军国主义一耳刮子。片中，他无保留地将军属带有明显极右主义倾向的言论抛出，供当时的百姓思考当权者做派的合理性。乍一看，你会以为结尾是在以受害者的姿态，替当时的日本政府洗地。但其实这恰恰是导演想要表现的核心：战争中，没有胜者。从把儿子送往中国战区的那一刻，母亲生命中最重要的一部分就已经失去了。只是，站在受害者的立场来看这部影片，多少还是会出现我刚才提到的那种质疑心理。而这，只因为我们两国的观众站的立场和角度不同。田中绢代的表现无愧昭和名优之称，演技在这一时期就颇有特色。最后的眼神对于不了解木下惠介的人来说，有宣教色彩，但依然令人过目不忘。

怪不得上课时教授问我们思考这部影片究竟是propaganda还是anti-war film，前面大半都是妥妥的作为中国人生而无法理解、使人厌恶的军国主义情绪；然而最后十多分钟，从妈妈一个人孤身在清晨双目空洞背诵五个条令，到最后不停追赶儿子的步伐，最终被欢送的人群挤散，真是让人崩溃大哭不止。

和某国何其相似

拿着投资的钱拍了反战的片。战争是什么么呢，是永不背叛的忠诚？是牺牲者的沉重？是军队的力量和荣誉？是母亲默泣的悲怆？残酷者永多在民间，将痛苦嚼碎，留在嘴角，那是赢了吧。母亲轻轻地走来，静静地泪水观望，视线无意地碰撞。细腻而顿生悲壮。

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拿着陆军的投资拍反战哈哈哈

電視看，漏前二十分鐘。　集軍國主義與反戰於一身，導演未給予好壞評價，精巧掌握矛盾。東野英治郎的角色重要。不過收尾田中絹代的淒苦表情讓我覺得還是傾反戰。　原來田中絹代及笠智眾也曾年輕。　專題論文：http://handle.ncl.edu.tw/11296/ndltd/11928012666002289675

融入自己的情感并以纯粹的视角出发，木下通过日常生活的对话反映了当时日本平民的精神结构，卷入战争的牺牲者也加深了反战思想与历史厚重感。长镜头震撼的最后一幕在军队的力量，人群的碰撞中不变的是母亲炙热的目光，田中绢代仿佛与角色融为一体，在此般细腻动人的演绎下充满着悲壮感。

田中绢代留着眉毛我甚至无法辨识出，笠智众老气横秋完全不像小津里的慈父，最后10分钟无对白场景放在那个年代十足先锋，就这个结局来说，命题作文并不能算跑题，至于上头满不满意，反正木下也算把自己想法讲出来了

最后一场戏不能再棒

穷兵黩武年代，二战时的日本国策电影反而达到让世界震惊的制作水准。木下惠介的第四作，直接受陆军部委托拍摄的战争宣传片。但结尾处田中绢代流泪为前赴战场的儿子的移动长镜头，平行蒙太奇。彻底脱离了常规，对战争的意义予以全盘否定。也因此，木下遭受战争之前禁止拍片的处罚，自己则向松竹提交辞呈

一门三代军国奴。

最终还是关于母亲

木下把帝国给卖了

重点在于绢代