巧妙

看似闲散的精巧故事，多重空间的相互嵌套，非常有意思。

4.0。1.相比《川流之岛》，更爱这幕灵性的断章，想必是妙手偶得之。2.无来由的枪声，刺痛处的留白，恰到好处。3.“台北盆地，住久了人会陷下去。”4.对致敬的挑衅：“你上次说要向安东尼奥尼致敬，后来又跟塔可夫斯基致敬，现在又要致敬贾法·帕纳西。”

两个得病芭乐压住一张纸。

所以这部短片是导演拍《川流之岛》引发的感触？不过，我现在还没看过《川流之岛》。

围绕“声音”做文章的一部短片，很多人一定要在短片找出这个那的，完整啊实锤的……拜托，短片只要给我灵感的火花和思想的撞击就可以了。我把它看做讨论《川流之岛》（尹馨角色，性爱戏和女上位的讨论）的衍生品。电影就是电影，生活是生活 VS 电影是生活的一部分，生活就是电影。陷落于台北盆地，或者郊野山林的凡夫们，何尝真的有时间，去讨论电影与生活的界限在哪里。你每年活在魔幻的世界里，自然觉得电影大费周章全是假。假假真真，最后都不知道什么是“真”了。

#C+ 看完过了一天才突然觉得蛮有意思的，想看更多又怕破坏已有触感

建构了三重表意，第一层是导演因日常生活（枪声）产生的创作灵感（劫匪抢银行），完成片名的“生活/电影”的第一层表意。 第二层，悠闲的午后聚会随女演员的到来被破坏，可以清楚地感受到影片自尹鑫换完衣服出来急剧转折，她毫不留情地指出教授与学生的暧昧关系、导演与创作尴尬关系。镜头从先前纪录式的固定机位长镜头变为人物的特写，台词由含蓄变直白，营造了强烈的戏剧性，完成第二层表意，电影创作者的生活就是电影，尹馨对女性地位的精准演绎来源于生活（三个男人对她的态度）。 同时，风格的急剧转变破坏了假定性，提示了观众的观看行为，让导演行为现身，完成了最后一层对电影的探讨。

还真是有点意犹未尽了，希望继续演绎下去。关于电影和生活的界限，是这里还是那里？

结构很好的短片

有趣。绑匪的困境也是导演的困境，于是最后的枪声就有了两层释义。一层是女演员穿着华服的上山之路，四人都听到了枪声但因另外三人各自的立场而隐藏不说，结尾一段变为倒叙结构，私以为这一层并无太大意义。更为成立的是另一层，女演员换回了华服准备下山（换衣是因为女演员的身份），于是摒弃了倒叙结构，成为下山之路。“抛锚也是生活”，大概她的车也抛锚了，于是要穿着华服蹬着高跟鞋下山。她听到了枪声，他们也听到了枪声。是局外人的枪声，还是绑匪（心魔）的枪声，还就是这个被戳穿了所有困境的危机导演自杀的枪声。给予了非常大的想象和迂回空间。背景嘈杂的蝉声和景别的变化是亮点，不过更大的亮点大概是花絮的林强。他们关于电影配乐的讨论，又一次回到了生活和电影的边界。

芭蕉叶大栀子肥， 导演迷路烂柯山， 生活在山下， 电影在山上， 电影高于生活。 山红涧碧纷烂漫， 山路荦确行径微， 山下枪声响， 山上电话响， 电影生活响成一片

台湾导演玩儿短片真的很有趣，被压缩的文艺气息充满了整个框架，快速搭建的戏剧张力在矛盾之中引出了耐人寻味的思考

电影可以设计、解读，层层累增，一个大型的加法；生活，只是生活，拆解不得、构造不来，生活是减法，是空，也是满。

在电影里直接说出来的不能叫致敬，可以叫善意的挑衅。

有趣。固定机位与画外空间带来的日常神秘感。

向帕纳西《深红的金子》致敬。

越是复盘越觉得这片子有意思。影片开头是一个迷了路的导演，活动结束后，导演拒绝了女演员和他同乘一辆车去同一个地方，女演员去老师房间换衣服的时候也特地被嘱咐不能接屋子里玲玲作响的电话，或许是怕狗仔的缘故，或许是对于电影从业者而言，电影与生活已经分不开了。其中应该还讽刺了男同和电影抄袭现象，同一个场景拍摄，因为是短片，展现不足，但是还蛮多想象空间的。

很有趣味，在构建戏中戏结构探讨电影边界主题的同时加入了对电影行业部分工作者的讽刺。二者都是很有意思的表达，但是混杂在一起稍显凌乱。

哈哈哈白象似的群山吗??