导演拍得一般，但是关于摄影师，多加一些情感分。

“肯·奥斯特布鲁克是凯文的朋友，他们一起组建了“砰砰俱乐部”。1993年，就在凯文拍到那张著名照片后不久，“砰砰俱乐部”一伙人又来到托可扎采访一次暴力事件，由于阳光太强，凯文先回到了城里，但很快他就收到了肯在托可扎被枪杀的消息，此事几乎彻底击溃了凯文的意志，事后他曾经表示，应该是他而不是肯去挨那颗子弹。

谁也别拿自己的标准要求别人

片子属实太一般，感情戏、度假戏、酒吧戏都是无关主题的，片中最深刻的一场戏不是两个普利策奖的获奖故事，也不是他们行走在枪林弹雨之间吸马利华纳、买可乐、被流弹打得跳起了舞，而是来自格雷格带上罗宾去拍摄玻旁同镇屠杀，这里看似无情的战地记者和无法面对死去男孩尸体的图片编辑之间产生了强烈的对比反差，道出了影片的核心：他们在从事的究竟是一个什么样的职业，凯文·卡特用自戕给这个争议不休的问题按下了暂停键，但可能影片本身以及坐在银幕前的观众都没有能力回答这个问题，人类对事实本身的渴求欲催生了一批批前仆后继的年轻人，可他们有没有想过自己赴汤蹈火所为何来，这才是影片尽力要去回答的问题，可惜片子只是浅尝辄止，非常遗憾。但不论如何，这是一部任何新闻工作者都应该仔细揣摩的影片，那些火线记者值得我们的崇高敬意。

还行

是个好题材，但拍的一般。对于战地记者的使命，没有深刻的讨论，故事里的人们好像就一直游离在拍摄的内容之外，像他们的相机一样冰冷，感觉不到柔软的东西。

7/10。关于战地摄影记者的现实题材影片，与死亡一线之隔时却要注意构图、光圈、焦距，也切实感受到了摄影的魅力。但对于战地记者身心创伤的关怀不够深刻，对于拍照旁观而不实施援助的道德层面的探讨更是一笔带过。

因为题材多给半星

成功并不能用一个人达到什么地位来衡量，而是依据他在迈向成功的过程中，到底克服了多少困难和障碍。

90年代的南非比我们发达得多，然而却那么混乱……

其实是可以挖掘更深处的，但更深处是不忍去看的

故事其实3星撑死，1星私心给了那些战地摄影师...个人觉得本片的精华在于结尾的实际影像，那才更能表现荒诞的现实

你说，一张照片，也许可以改变世界。他说，这是靠非洲人的鲜血来赚钱。

2*+，战地摄影师

摄像头也可以是一把枪。

摄影人的这种热情不一定要模仿，但摄影的人一定要知道这个世界上不会少了这种“疯子”。即便他们没有拿着相机出现在彼时彼地，事情（或者说死亡）也一定会发生。他们让死亡被人看见，并且变得有意义，他们选择了走近死亡。

五星给战地摄影师

四人组有两人荣获普利策奖，死亡两人，战地记者真是让人敬佩的工作。

神奇的职业

非洲就是这样

在90年代，南非混乱，黑人冲突（祖鲁和英卡塔种族）。4个无畏的摄影记者，他们作为白人能够安全出入，拍摄冲突与死亡，但频繁的经历惨烈死亡的情景也使他们精神受到了很大伤害。直到有一次，Ken 在报道中被打死，Greg也中弹受伤。Kevin状态也不好还吸毒，但在苏丹的工作中拍到了著名的小孩儿和秃鹫的照片，他获得了普利策奖，咱也深受良心的谴责, 为什么不救那个孩子在Ken 死后，凯文也自杀了。只剩下Greg和Joao继续工作，前往各种不同的冲突区域，伊拉克了，阿富汗了，安哥拉等等。他们有着好运气和大心脏，冲突总是有，只不过换个地方好吧，都说一张照片可以改变整个世界，世界其实从没有被改变，它还是那个样子。还是从可以控制的开始，改变自己！

我想说，那张著名的、获得了普利策奖的秃鹰和女孩儿的照片《饥饿的苏丹》摄影师凯文如果当时出手，那他拯救的仅仅是那个女孩儿，但是他拍下了这张照片，拯救的就是无数个这样的女孩儿……如果要站队，我会站在他拍照的这一队，不会像那些待在和平安全的国度里向他发出道德质问的人那样审判他。他经历的痛苦，远超过我们通过镜头看到的无数倍，没人有资格质询他~