弗里茨·朗十分大胆地让一位罪恶滔天的凶犯在大银幕前为自己辩解，凶犯与群众的关系变得十分微妙；朗用一个社会新闻进行了一次政治反思，这是1931年的魏玛德国；按照克拉考尔的观点，M同样预示了纳粹德国的崛起。马克·费罗更认为结局中女人的警告表明朗和他当时的女友Thea von Harbou（后加入纳粹）对魏玛共和国民主的不信任，流露出两人的意识形态（cf.Cinéma et Histoire, 1977）。从以微观的社会事件对社会制度进行宏观的分析角度来看，朗无疑是影史的先驱。

彼得洛夸张的让人有点不适了。完全靠事件的发展进程来推动的电影，说实话，看的有点无聊。德勒兹说这是朗自我斗争向表现主义告别的作品。M是一个完全情绪化没有理性动因的罪犯，而他的对手则是一群完全以实在利益衡量行动必要性的地下黑社会分子。最终理性理解不了冲动并判了冲动死刑。此片后，朗逐渐走向了好莱坞式的行动电影。

4.5 过去的电影多纯粹干净。这部鲜明表现主义风格电影的伟大不仅在有声片初期就做到的视听手法的惊叹，更在其对人伦社会同情与同理的并驾，对复杂人性的反诘，结构精妙，最后那场民众审判相当精彩。放到今天看仍然是一部完爆大多数电影的杰作

B＋/ 大半部散点透视无主角剧本，结尾审判似黑化生之欲;超低仰角俯角，移魂般长镜空镜，阴影与光的博弈; 心理音效恐惧感仿佛真空。无论文本还是影像都有新的尝试，昭示着尼伯龙根大都会的默片时代之后似乎稚嫩却更有生命力的弗里茨 · 朗。万万没想到喜剧效果这么出众。可作最近网络话题镜鉴。

五体投地：前半部技法秒到毫巅先锋超越时代，后半部陈述振聋发聩隽永横贯时代。

满怀着对犯罪的憎恶，对社会正义代表的失望。简单却寓意丰富的画面，令人感受惶惶不可终日的冰冷。

5.0。1.北京电影节第六趴。2.重温朗1931年杰作，阴晦气息如昨。3.众人审判及凶手自白那场戏，时隔多年依然震撼到我；朗独有的诗意暗流也依然闪耀着德国表现主义独有的神级光芒。4.黑色暗流下的一掌猩红，其中所涵括的，绝不仅仅只是一群孩子早夭的命数，更关涉着一场理智与情感的对峙。

BJIFF2014，字幕翻译渣，敲得也渣，估计是HD版。M老师的辩解有些滑稽，但是，他又害怕又惊恐又羞愧的表演，实在令人又恨又笑啊。看完后，情不自禁的在停车场跟朋友吹起了口哨……

后半段的精彩真是无以伦比

警察与黑帮策划行动时一段平行叙事、交叉剪辑之后，镜头落在墙面的人影上，继而流利切换到丐帮清点乞讨战利品的场景，一个缓缓推移的运动长镜头，巡室一周，逐一交待人物活动，再穿过房门来到另一室内，点明人物及相关信息，又徐徐拉高，直接穿越高墙玻璃窗，娴熟过渡至另一内景…场面调度牛逼死了。

这种片子放在现在的天朝完胜那些大片。最后的辩论进入了人权、制度和法律的思辨，而他们的概念完全是基于人性的角度，这是人权的思考。前半部的悬疑解惑，后面的基层社会的私设法庭，凶手的经典口哨还有夸张的表情和肢体。经典！8.4分

影片涉及了国家司法与精神病、精神病与罪责、人性与法律。在最后不同角色的群众连续3次嘲笑了辩护律师和罪犯的申辩，正是人性对司法赤裸裸的嘲笑与讽刺。M是一个代号，也是一个凶手，但是M是谁？M只是一个人吗？一个人的死往往有诸多的原因，却因为有一个执行者而被定义为“一个凶手”。

看到底下那么多装逼的评论，心情就像M突然发现身后被标记了白字时那样，好惊悚好害怕！！！！！瞪！！！！！

如果说《洛城机密》是从个人层面来讨论程序“正义”与结果“正义”，那么《M就是凶手》就是从国家与公众层面来讨论这一点，洛城机密更“好看"，而这一部更理性，也要伟大的多。

一不小心亵渎了大师们的偶像

前面很悬疑，连环变态萝莉杀手；后面很黑色，人民群众私设公堂；结尾很深意，关于人权和法律，精神病患者不负法律责任到底对不对呢？ / 黑白两道同时找到了人，一个靠丐帮眼线，一个靠挨户搜查，但人是黑道抓到的，显然黑道更胜一筹啊！

黑白构图的张力，无声与画面的急速运作的对比，轻快口哨和极端反人性行径的并行不悖，空镜头与人物戏剧性夸张表演的穿插。电影在那个有声片刚诞生不久的年代，可以承载太多的艺术手法和社会诘问。如同富士康员工跳楼事件，个体背负社会病是流行于每一个年代的瘟疫。

黑社会对杀人犯的人道和法律审判是很有意思的。真正的执法机构是无能的，但是一个罪犯又有什么权利来说另外一个罪犯是不可饶恕的？尤其是，这个杀人犯在倾述自己的心理病态时，听众席上的若干观众还默默的点着头。终究，这个社会的罪恶似乎是没有出路的，因此才有最后一幕的，父母们应该看好自己的孩子。虽然这最后一句台词真的出现得很突兀和莫名其妙，像是匆忙之间添上去用来过关的。如果没有执法机构的审判和最后母亲的画面，我想这部片子要好得多。

淘到DVD了 哈哈

Peter Lorre的表演+最后10分钟

德国表现主义电影向美国黑色电影转变时期的牛逼片子，而且就我目前的阅历来说，它好过所有的德国表现主义电影以及八成的（另两成我没看而已）美国黑色电影，这当中的差距，是巨大的