对于我来说 这应该是大岛渚最好的电影 先抛开它全片仅用四十多个长镜头的手法 就这种主题的处理方式蕴含着激进 愤怒和冷静 反思 当年的学生分子开始回归自己父辈的生活 进入“婚礼”的殿堂 过上社会允许的 稳定的生活 乌托邦的理想被瓦解 究竟该怎么做 谁也没有答案 年轻人们不再执拗于国家独立与民族解放 日本自此完全被美国所规训 这总让人想到剖腹自杀的三岛由纪夫 迷信太阳的大岛渚沉默了 真正的日本灭亡了

（9.4/10） 1，致使日本新浪潮爆发之作，大岛渚前期最佳，从此成立独立制片公司。2，43个场景，舞台剧化，夜色与浓雾弥漫，但镜头语言依旧粗粝真实，力量十足。3，以一场婚礼代替法庭，审判学运失败的原因和两起死亡事件，用发言闪回过去的片段，《罗生门》式结构。如果每个人所述皆真，则可简单看作对学运中人性的不成熟的哀叹和对假借学运，实则以集体利益为名谋取私利之人的谴责。但考虑每个人的立场和所述的真实性，则更意味深长。4，在学运爆发且阶段性失败之后，大岛这一影像对学运失败的反思与再现是相当有价值的，社会意义非凡。5，致敬左岸派经典阿伦雷乃《夜与雾》：在夜色与浓雾之中，10年前的学运和当下的安保运动高度互文。如何处理对历史的记述，如何看待不同人对事实的再现？大岛渚追随雷乃以学运的背景对此进行了探讨。

嘴上都是正义，心中全是生意。时代的缩影。

7.5/ 大岛渚松竹时期最后一部，也是争议最大的一部，舞台化结构和影像化调度，这么耳熟因为就是用他的风格翻拍《罗生门》！代替了审判长招来不同当事人追查武士之死的原委，大岛渚让一个一个闯入婚礼的学生来代入回忆各自视角里学生运动的一切，分别解释并以此反思立场扭转和革命失败的诸多因素，并带出其中所有的社会结构和角色各异的人性，甚至还有对应灵婆招魂段落的已死去的高尾在幻象中重现。出场就将人牢牢抓住，婚礼镜头中列于新郎新娘左侧的是革命派，右侧的投降派，这不正是1789年法国大革命吗？！

43个镜头一场一镜成片，有水平。内容无聊且浅。

但任何事情的结果都是由内部因素和外部因素造就的。

学运教科书，大岛渚不是艺术家而是政治家

3.5

太直接直白了，也有点过于理想化了

前方的迷雾让人看不清楚，互相的指责抱怨也没有什么用，可是强大的不安全感总是让人无比想要逃离，却又终究因为意志不坚定依然困在原地。一切的谜团终究无法真正解开，却又实在足够让我们分道扬镳，好遗憾啊是不是，未来究竟又在何方呢？我不知道，我也感觉真的越来越不认识你们了，这一切让我好陌生，我真的不知道何去何从。也许我从来不那么在意你们骗我，我只是觉得人性被扭曲至此，终究是让我觉得人生越来越不值得了，好累啊不如毁灭吧。

真真学生运动理论版 复杂冷酷

昏厥

素人演员念台词时的卡壳反而增加了影片的真实性。本片是政治片，与其说是沉闷不如说是沉重，一场一镜和大段对话都需要耐心，请在精力充足的时候静心观看。只喜欢轻松搞笑内容，不想动脑思考的没必要为难自己。本片以两场婚礼为主轴，穿插闪回与控诉，多次使用戏剧性打光，用雾和笛声做场景切换。学运后失踪的人去了哪里？当年被学生囚禁的间谍真的是间谍吗？唱唱歌跳跳舞真的能改变什么吗？多年过去，学运领袖还是自私自利，油滑精明，即使同学参加新一轮学运遭到追捕，依然打着官腔发表演说。

很强纪实性，亚洲民主先驱只能遥望，字幕太烂

字幕不太行所以看得很累，是否革命就要等同于婚姻？象征着背叛、幻想的终结和一地鸡毛的现实。

不可置否，不明所以。

《日本的夜与雾》令人窒息的不详从一开始弥漫到最后一刻，刚走出门的青年被一群便衣警察扭打在地，萦绕在众人之间凝重的停滞被混乱的运动击穿，然后，以一以贯之密不透风的长镜头，摄像机回转到一边跌倒在地的新娘，就在此时我们清晰地看到新娘洁白的婚裙上飞着一只苍蝇，正是这惊异到令人毛骨悚然的瞬间使电影成为电影。

看着看着睡着了。下课后发现好几个同学都睡着了

夜是外部，雾在内部；夜是纯黑的背景，雾是大义为名的虚伪言语

学生 政治 一场一镜

是我不懂。。。。。。

由于愤怒聚集在一起的人，自然总是怒气冲冲。中文字幕有很多没译出来。看一遍没跟上全部细节，但能抓到矛盾和情绪，很真切。结构和镜头很利落，长镜头拍这种集中的群戏让人觉得很直接，干脆，爽快。黑暗中舞台打光转场的形式就很有飒爽的、机灵的、耿直的学生气。好真诚的反省，没有压抑的表达。 在别的地方看一个短评说大岛渚是拳击手而不是太极师。 需要的时候重新跟人一起“研读”一下哈 定格 忽明忽暗