金基德即便开篇是以旅游为梦想，也拍不出阳光的片子，洁蓉跳楼是因为玻璃心吗？更喜欢亲爱的伽利略

突然想起这部片，重看了一遍，还是对金基德喜欢不起来，女孩跳楼前都还不错，很像花与爱丽丝，后面救赎段落，明白导演用意，但实在看着心里膈应。总的来说撒玛利亚是他比较出色的一部了，结尾的处理虽刻意但很深刻。

港有许鞍华、关景鹏，大陆有娄烨、贾樟柯，台有蔡明亮、杨德昌，日本有三池崇史，韩国有金基德。喝喝。7.7

罪是多么无意识的东西，往往不是人去犯罪，而是被卷进罪的漩涡。

18316 救赎，确实是。

父爱和友情。

多位导演都涉及的主题，金基德自然也不例外。只不过通过对此时的渲染，使人更添一份怆然的感触。无知夹杂懵懂，他都尽可能的将之放大，又契合了独特的视觉编撰，把爱欲延伸生死交错的枢纽链接。之后两段追悔莫及的内疚式救赎，更把神祇的意义放大，重游片题。结尾情节设计，给冷漠的世界一丝温柔生机。

意境和情绪到了，但构建整部电影的情节和人物全部过于生硬和极端，这是金基德式美学中的冲突方式，输出时需要受众有一个稀释和提炼的过程。所以个人认为规避了这一”缺陷“的《春夏秋冬又一春》才是他最好的作品，《弓》和《萨玛利亚女孩》都欠缺，《悲梦》更明显。

换个海报啦

喜欢···不错

不喜欢明确主题的东西，尤其自己现身说法

一般

结尾真令人难忘

“金基德电影的痛，是砸碎骨头连着筋的那种痛”

结局还是可以接受，只是不明白洁蓉为何跳楼。

金基德的故事总是封闭的，浪漫主义的，在这个片子这样的现实环境下，好多细节让人质疑真实性，显得有些荒诞，冲淡了这些细节的创意。 喜欢结尾父亲教女孩开车，而后被警察带走，女孩开车追却动弹不得。

说什么呢？挽救什么?还是让整个世界都破碎了吧

喜欢的

你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她。

后半段父女情更打动我、震撼我。