赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
个人感觉像在借用性爱来探讨关于控制与束缚的课题吧,还是有那么点哲学意味的
咋说,咱女的身体(视觉效果上)是比男的强
给欲望留了一百个入口,好想轰入
3.5
一部拙劣的(无论如何,色情电影里明确让观众看到胶布和马赛克都是无比扫兴的)无厘头色情喜剧兼一小时日语听力
男人的出走和成长伴随着女性角色的转变,母亲到女友,残酷的世界最后只剩毁灭,一则残酷的预言,最后只有性消解一切,这看起来却似乎格外的熟悉
处女作,借鉴了不少大师
游戏感。看到周防正行是助理导演就明白了
麻生兔是奇才
反写《墙中秘事》,从渴望母亲到杀死母亲,黑泽清以一种战争游戏的形式宣告了新浪潮前辈们的死亡。望远镜的窥看不同于《后窗》式的欲望投射,也不同于《墙中秘事》所暗示的外部政治环境的压抑,而是60年代文化繁荣消退后的空虚,在这里以身体、性作为对抗是无效的,正如差一笔的正字,到达不了的高潮。看过彗星之后觉得“不过如此”,最后突如其来的死亡也就顺理成章。本片面世的1983年5月,寺山修司因肝硬化和败血症去世,轰轰烈烈的日本电影新浪潮宣告结束。
开场,圣化的住宅团地将两位女孩反向围攻,而《神田川淫乱战争》则是对于希区柯克《后窗》中“窗户作为潜意识之屏幕”的反向建构,反俄狄浦斯被呈现为一场马戏团狂欢,成长停滞迷恋母亲的青年在一场“强奸”中被迫“破处”,从母-子关系中逃走,与“团块世代”决裂,而“战争”则是一种反讽,无线电是全共斗的残留,粉红电影化的街头之延伸。但《神田川淫乱战争》仍然是一部幼稚的影片,在一个仅剩下黑与白两色的结局中,早期的黑泽清却相信身体与死亡是对抗世界的武器。
确实有那么点戈达尔……跳楼-下坠已经初见端倪。
性癖矫正的争夺战,高潮退却后的自杀才是终极的贤者状态。
无
用吻杀了她。
拯救
《神田川淫乱战争》——正如性是身体的出口一样,天文镜也是整个世界的出口,那么一次次从母亲的怀里抢走儿子,则是家庭关系的一种出口。性的出口是小死,是虚无,是高处放开一切的永恒。
看过
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我滴乖乖~黑泽清第一部这么飞的么,建议自己偷偷看~