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赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
深刻的批判,辛辣的讽刺,鲁迅先生的文字若变为影像,那大概就是这样吧!有的人活着,他已经死了,有的人死了,却还活着。
重看:最另类的一部黑泽明,但重复了一如既往的永恒性问题空间的大形式母题。并且通过非线性的关系反映造就极大张力的行动—影像、生命运动的高峰,也完美对称至科耶夫所言“基本生存论为目的论的精神现象学框架”经验下终章的艺术—宗教化的黑格尔现实普遍性统一,最后达成与纯粹时间同构的生命符号,生成为他者,将生死化约成肯定性与否定性的辩证统一。德勒兹将黑泽明称为电影哲学家——这当之无愧。
当那群人喝着酒信誓旦旦的说一定要改变自己,好好工作的时候,我就想,第二天肯定还是照常,把自己说的话抛在脑后了。果不其然…
如一柄锐利的刀锋
由于技术限制,视听上略有欠缺,但剧作入木三分,瑕不掩瑜。如果放在黑泽明后期拍摄会更优秀。
人生苦短,是主动选择还是被动接受?空耗生命是一种煎熬,时间会让人麻木。渡边因为死亡而获得勇气,决心做出改变以证明自己活过,他找到正确的途径,完成了生命最后阶段的自我实现。而悼念反省后的同事们依旧是叫不醒的装睡之人,但如果扣问他们心底,总能听到悲凉的回响。
不知为何而活 听到就要流泪
高超的演技,强大的镜头语言,叙事的巧妙设计……太动容了
我们什么时候才会死呢?我们又可曾真正地活过呢……
你大爷还是你大爷
当热情以死亡结束是最完美的
伟大的作品,无论是讽刺政客还是对生命的探讨,都描写的非常好。
渡边两次唱歌时都那么无力 可是那也是他拼尽全力的生之欲。葬礼上 留下的那群人无关痛痒地说着渡边的生前事 太催泪了
从斜事到光影再到运镜都是大师级的
很男人的一部剧
一直在意科长吐露的一段落水的情节,扒了下全剧好像没有找到部长其他过去
《市民科来了一个濒死者》——多少如重生般纯真的心灵才能撬动官僚科层的庞大机器。忽然觉得黑泽明电影很工整,一些互文或者镜头。不过凤尾船之歌太好哭了吧!!
1、父母和孩子互为精神支柱。2、人都需要青春朝气相伴,不管到了什么年纪都渴望理解包容。3、官僚主义的嘴脸真是猥琐,自己不办实事,窃取别人做好的劳动成果,还要按个越权的罪责。4、真心为你哭的人不是亲朋同事,而是感念你的人。5、一件事都做不成的机构。6、人生苦短,恋爱吧少女,趁红唇未褪色,热情未消减。
这个三十年里我从未认真看过日落,但我现在没有这个时间了。在生命即将结束之际,他想要找寻生命的意义,寻欢作乐并不能带来慰藉,为群众工作才能救赎他的灵魂。他无法战胜时间,但公园建成带来的欣慰和幸福就已足够,至于是非功过就任后人评说,谁说他会在乎呢。人应该怎样度过这一生?这个问题的答案不在于怎样说,而理应用一生坚持不懈地追寻。
电影之后,我又如何去接这个接力棒呢,是重蹈覆辙循环往复,还是让内心没有灭的一点点火给点燃呢,生活不是靠说出来的而是做出来的!
嘴上说着明天开始要像他学习,结果酒醒了该怎样还怎样
前半部分追求生之欲的意义完美,视听构图上还是内涵上都值得满分,对于志村乔的表演我很也喜欢,但是后面的回忆放在过去可能是完美但放在现在是否还是“天皇”的呢?但仍令我印象深刻。