赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
现在已经是《双溪》过后的两年了,佳洛对抖音的看法也从原本的一味批判变成了有所包容。但无可置疑地是,在我们年青的时候,通过电影来对我们所面对的社会提问,是一种非常积极的,有三四十年代左翼之遗风的行为。今天读到了一句话,很适合作为对《双溪》之后创作的新思考:“对批判的对象予以足够的耐心,从内部攻破,才是真正有效的吧。否则只能将网络直播中观赏美女主播吃饭的网众们理解为群盲。但事实上,观众在作为观众的上一秒和下一秒是完整的社会人。真正的工作需要回答这里的快感机制是什么”(唐宏峰《现代性的视觉政体》)。与其用一种知识分子感伤主义的视角去切入新兴的大众媒介,也许不如深入发掘其机制。杨新的摔门而去代表了他对大众文化不理解也不想理解的态度,这种态度其实与当下许多感伤知识分子是一致的。