O death, where is thy sting? O grave, where is thy victory? The sting of death is sin; and the strength of sin is the law.

#资料馆留影#哀莫大于心死却还同在一个屋檐下，套用萨特的那句名言，所以婚姻即地狱？妻子美穗的歇斯底里神经质让人印象深刻，换个角度，婚姻是围城婚姻是坟墓其实说的都没错，男人女人困在里面都出不来，所以相爱相杀至死方休。松坂庆子饰演的妻子美穗，其实是个有精神洁癖的人，与喜欢和稀泥的妻子不一样，认准了丈夫出轨的她就一定要搞到玉石俱焚，所以结局也注定不会多好。ps 本片两位主演都很入戏，摄影构图讲究，有舞台的空旷感，有几个场景绝美，本片的摄影师乃高人。

简直是日本版的《夫妻不是同林鸟》，用谭振邦他爹的话来说，“错误的婚姻就会引出人性的一些恶，爱人关系终将变成威胁谩骂，味同嚼蜡、度日如年、不共戴天！”在此片中，小栗康平通过描写一个家庭濒于解体的过程，细致地对日本战前与战后、婚姻与家庭间的纠结状态做了刻画，整部电影几乎是形式化地采用了夫妻对话的手段直接推进叙事进程，妻子美穗的声音更决定了影片的走向，审问式的对白也成为全片最大的亮点。其实这部片子很适合过来人看，也只有过来人才能切肤地体会到失败的感情给人带来的伤害，影片结尾时夫妻二人在镜头落幅中双双堕入精神病院，小栗康平对婚姻关系的绝望之情可见一斑。

开场5分钟就爱上这部电影，构图绝赞，人物像被限制在周围的环境中，愿意做一切事情为了不去地狱，却不知道其实这就是地狱，后面还蛮失望的，看到结尾忍不住要问自己一句what the fuck！

岸部一德在日本影坛所有的变态面目的深度，与好莱坞菲利普塞斯霍夫曼有的一拼，大陆缺少这一面向，不过我认为倪大红可以一战，刚刚上院线《受益人》的张子贤也有些此种神采。说回这部影片，疲惫、困倦、无趣、乏力，借用小佛的话，“我求求你们别他妈写诗了”。资料馆有没有放映过更加失望的片子呢？哦，蜻蜓少年。

将女性遭到背叛后的毁灭性打击呈现得入木三分，越是不可理喻到令人厌恶，越是体现传统女性在婚姻中所处的失衡地位。

小栗康平完美再现了岛尾敏雄原著风格，“病妻小说”中丈夫另有所爱，妻子走向奔溃，家庭濒临解体，同时参加战时敢死队的经历也让岛尾敏雄作品中面对战后生活的主人公也和混乱、抑郁不安的心理如影随形，小栗康平用无处不在的栅栏和窗帘、隔窗、阴影来包裹人物，人造化的布景和狭窄逼仄的景深都在暗示着“赎罪”主题，男权的被颠覆，“病妻”的本质正在于对日本传统和军国主义的反抗，女性作为受害者的复仇是歇斯底里的，丈夫的救赎却无力回天，哪怕是逃去新天地，曾经的过往却依然困扰着他们，只有夫妻两人都走入精神病院才能终结这恐惧婚姻的战斗，“日本病人”的赎罪之路才刚刚开始

6/10。全片没有一个偷情场面，以妻子的有限视角进行，利于表现试图掩饰婚姻不幸又无法摆脱妒忌和执拗的女性形象，用谴责作为武器回击男性的背叛，潜藏主题是战争后遗证，南岛象征丈夫初恋的地方、害死战友的地方，为了逃避罪责而出轨。靠小说语言来交代情节和人物心境，这种做法很容易让观众失去耐心。

利用大段的室内戏构建压迫感，室外也始终是乌云压境，小栗康平这出精神折磨戏码真是拍得极为精准。婚姻的牢狱之感透过门窗及栏杆外的取景一下营造了出来，演员的位置也能看出是精心设计的，可能舞台的痕迹略为浓重了些，松坂庆子的歇斯底里和岸部一德的麻木不仁都诠释得很好。

1. 此片的美术设计，色彩，摄影达到了非常高的地方，美，静，有尊严。2. 电影的节奏也好，不着痕迹的讲夫妻间的感情纠葛。3. 夫妻间这种事情，大概没有一个一劳永逸，适用于所有情形的解决方案，这个故事算是某种极端，不过想想看，不在少数。

A字大写的Art House电影，画风类似《为了伽椰子》，耐得住慢节奏便能享受小栗康平美学。战争经历加得含蓄但增色：出征送别幻象、放风筝-空袭警报，令人推测冲绳玉碎可能是精神问题源头之一。庆子如舞台剧朗读般的苛责只有疯子说得出。岸部一德真是有味道，身形与气氛融为一体。

在绝大多数日本导演那里，妻子用包容与忍耐换来出轨丈夫的回头。小栗康平说，别信他们，电影都是骗人的。

这个片子观感上像红色沙漠，只不过外在逻辑和表层事件要更为清晰。小栗康平的手法很小津，固定镜头用得相当严谨、考究，一板一眼，让这个死气萦绕的故事极具压迫感，男主角的幻觉（或想象）和偶见的漂亮空镜更加深了这种压抑。另外松板庆子演得真好。

此片在任何一处延展都可以抵制巅峰，但还是显得有些操之过急，每每都在即将登顶之时断了最后一口气，最后登顶的也许只有松板庆子的表演。电影开篇就将将死之心表露无疑，后面极力起死回生也在情理之中，但还是有些落入作者自己设下的陷进。静有水滴，美有缺憾，情网有孔，夫妻两相怨。

两个神经病，为啥不离婚。舞台剧痕迹，松板庆子把疯子的感觉演出来了。

固定镜头案例教学片。构图案例教学片。景深案例教学片。声音运用案例教学片。看完只想说三个字：要怎样！再说三个字是：救命啊！PS：家庭这个东西最温馨也最残酷....一儿一女按说是最圆满的配置，可一家四口同处一画时丝毫没有半点幸福可言。

小栗康平在这里爱用景深加狭窄的空间来挤压人物，制造心理处境的外化效果，看得非常压抑。此外还有就是前景中景后景的复杂设计，虽然略显刻意，但是仍然是非常突出的特色。音效走了奇崛的路子，戏剧化成分大。PS，岸部一德太适合这个角色了……

剪辑如纸门窗，乍开取户外几幅松竹映画，倏闭观室内一对男女情棘。看的不认真，看过留脚印

沉靜的崩壞~鏡頭凝滯,音樂機簡,人物釘死窗格中.那個瘋狂的理由并不足夠堅強,里面潛藏著更大荒漠.

好纠结~