剧情介绍
《完美帝国》/原名:《L'empire de la perfection》/又名:《In the Realm of Perfection / John McEnroe: In the Realm of Perfection》,上映日期：2018-02-18(柏林电影节) / 2018-07-11(法国),
Oscilloscope Laboratories购得讲述约翰·麦肯罗的纪录片[完美帝国]北美发行权。导演朱利安·法洛特，马修·阿马立克([伊斯梅尔的幽魂])担任解说。该片聚焦这位七次大满贯得主唯一一次打入法国网球公开赛决赛的经历，他的暴脾气也在片中展露无遗。影片已于今年柏林电影节首映，8月北美上映。
A documentary set at the final of the 1984 French Open between John McEnroe and Ivan Lendl at a time when McEnroe was the world's top-ranked player.《完美帝国》百度云网盘资源以及《完美帝国》高清mp4迅雷下载，《完美帝国》BT下载，希望您能喜欢！
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共 条评论
我现在可以开始自己的人生了吗
再次证明了球场体验和剧场体验的同质性。声画游戏，把运动员看作创造时间的场面调度者，援引达内八十年代解放报时期的网球评论…可看出导演机敏狡黠的电影知识分子特质。其实对面的伦德尔大满贯次数比麦肯罗还多
論鷹眼的重要性(誤)，但論拐氣和劇本還是得看囧口(正解)
有点像论文！
82/100
妈呀 纪录片可以这么搞 网球比赛可以这么艺术 太厉害了 爱疯了
作为网球迷没刻意考古去看过麦肯罗的比赛，但单单影片展现的片段一个鲜活个性的网球天才形象就立起来了
是影像论文//被摄者反抗所有摄制工具 甚至是厌恶与咒骂 摄影机的在场的必要性延伸出了不同的意义//时间可以归纳一切值得被讨论的事物
Criterion Channel; 真正意义上的角度清奇! 本以为是传记片 结果是avant-garde，这既是麦肯罗的纪录片(成分最少)，又是对前辈Gil拍摄片段的重构和再创作，也是关于纪录片的纪录片；影片开始引用戈达尔的“Cinema lies, Sports doesn't”, 借此引出对纪录片，真实电影，直接电影的思考；球场上麦肯罗是最真实的被拍摄者但他又是最敏感的球员，影片给麦肯罗配上德尼罗的音，又援引莫扎特传进行混剪，又指出麦肯罗对摄像机和麦克风的“awareness”，之后又使用了Gil拍摄的“直接电影片段”对1984年法网决赛前前后后进行戏剧化的尝试，真是一奇片也！
我不是很信服纪录片里的解释 我觉得麦肯罗就是故意戏精打乱对手节奏的 不过法国人拍纪录片一点也不乏味
3/5。本来想看个体育明星纪录片放松下，没想到竟然是个论文电影，导演通过麦肯罗独特的性格与行为来捕捉内在现实的本质和一点微观心理学。喜欢电影的独特视角，经常从不同的角度多次向我们展示同样的东西，但这么做的缺点只会让观众真正投入到瞬间而不是整个过程中。尽管这是一部论文电影，但想要传达的情感仍然充沛，仅仅只用了一场比赛就让我们很好认识了麦肯罗。
确实是个影像论文，而不是什么体育明星纪录片。视角的选择极为精妙，把核心人物钉在了摄影机前，加以剪辑，制作出了大大有别于比赛转播的作品，渗透了人物性格、贯彻了完美主义、营造了梦回当年的实况感，层次挺丰富的。大概是因为一直保持球类的训练，所以在观看这些反复出现的约翰·麦肯罗发球、击球视频时，倒是不觉得有多无聊，还看得津津有味。话说这豆瓣标记人数和短评人数也太少了吧（笑），奇遇字幕组不译热门片基本就这流量啊，心疼，我看英文字幕时觉得这里面这么多网球、比赛、体育类词汇，翻译起来肯定不轻松，译制人员真是太辛苦了（当然可能是我英语水平差吧）。
麦肯罗的暴脾气全部被展现出来。好喜欢马修的配音啊，这个应该算是纪录片才对！
Where’s the mark?/ Why can’t you show me the mark?/ What mark is that?/ There was no mark. Dearest aquarius💁🏾♂️
被摄物对摄影机带有攻击性的挑衅和干扰，反而形成了一种影像内部的互主体性，把网球手乖戾矛盾的性格从人物内部赶了出来。导演在里面的角色也很开放，在声音运用上既用说明性的旁白，也有对球场环境本身的介入，通过几个长镜的重复性剪辑也给伦德尔的最后比赛失败的戏剧性场景添柴加火，有趣的尝试。
视点独特的影像论文，纪录片拍摄与运动员两种视角均可衍生出不同意味的影像文本内涵。这并非曲高和寡的影像实验，却极有可能是约翰•麦肯罗忠实粉丝的用心致敬之作。
太自我了，太无理取闹了。
像是一个奇怪的纪录片打开方式，但看下来又不太能归类它属于哪类纪录片，反倒是片里反复提及的那句“电影是假的，体育是真的”还有麦肯罗与摄影机的对抗更像是在说点关于影像的事情。 莫扎特是的狂傲，打小的不服输，体育运动员的无退之路，终于聚在一处竞技场里，他面对的不仅是对面的对手，还有那一台台拍摄仪器、观众、一切入耳之声、一切入目之景，它们都像一根根细刺，反复骚扰着他。
从中看到人物纪录片的新拍法。不过，导演一栏应该加上原始素材的拍摄者名字才对。两个印象比较深的点：穿插了《愤怒的公牛》和《莫扎特传》的台词原声和电影片段，非常契合这个网球运动员的性格特点。其次就是隐约地讲述了他和母亲的关系。“妈妈，我现在可以开始自己的人生了吗？”这句话让人心头一酸。导演试图追溯他在网球场上显得暴躁的原因，来到他的童年，“有人爱我吗？会有人爱我吗？我会被崇拜，被认可吗？我会被家人看重吗？或者来自更深的恐惧，我会输吗？输了之后，人们会不再爱我吗？”这样的剖析，虽然只在纪录片里占了几分钟，然而分量十足，令人动容。
看过网球的都知道，高水平的对决，一次比赛的胜负可能就在那一两分，麦肯罗赢在他的完美主义，输也在他的完美主义，整个纪录片给人一种逼格很高的感觉，虽然只讲了一场比赛，但让我们很好的认识了麦肯罗这个人。
麦肯罗实在是有趣的记录对象，并不满足于成为被摄者，而要叫板摄影机，对抗麦克风，继而僭越成为赛场的导演。摄制组与赛场两个原本平行的体系，基于相同的时间命题，至此统一成同一个片场。
比起纪录片更像影像论文，有趣的剪辑