出身武术世家，听到戏台上的锣鼓声却想唱戏。转型的时代犹如蛇曲，不是把我揉碎了成为你，而是把功夫揉碎了成就时代。那时的人们还在妄想出拳可以比子弹更快，天真得像女孩为了情郎的一百块大洋，甘心委身给日本军官。没人能坏得了规矩，都在规矩的夹缝里。梨园花脸，武台试炼，都敌不过时代一场叹息。

#PYIFF#22 像是把35集的电视剧剪成了一部大电影。一条主线出去散成了几条支线，中间还穿插进了几条，最后都不了了之。故事迂腐陈旧，怎么看都是往《叶问》的方向走，池内博之都有了，却都被导演给放弃了，看到最后十分钟都没见收尾的迹象，最后每个人都与自己和解，过的还都挺好。两位年轻演员都不能算绝对的男一女一，李淳演技最烂的一部，最后表演京剧武生也就剩两眼一瞪，瞳孔放大了。说一句张之亮已废不过分吧！

感觉都没剪辑完，会突然黑屏一下然后接着下一幕…导演似乎是想讲大时代下的选择，高高提起轻轻放下，爱情线发展特别莫名其妙，但是咦oynn居然会演戏了

PYIFF45，受不了这种电视剧拍法，一不小心又打开电视看电影了，导演根本就没想明白是拍武术还是京剧，故事非常冗长且没有重点，拿来放就是抱一下李安的大腿吧，随便看看得了。坐等明年李安来做大师班，放修复版的《卧虎藏龙》。

平遥节闭幕片，功夫动作片，各种套路杂烩，做得也算认真到位。男主是李安导演的小儿子，学戏剧表演出身的他，28、9岁了还要学演京剧武生的功夫，也算下了苦功。演父亲的徐海平是当今武术届学历最高的武术大师，鹰爪掌了得，年近六旬，多年涉影，演技也平实恰当。中国百年电影历史上最成功的类型是武术动作片，现在最主要是缺少年轻的新武术明星！成龙、李连杰老了、病了；甄子丹、吴京也半百左右，后继乏人啊！李小龙拍成名功夫片《唐山大兄》时31岁，李连杰拍《少林寺》时19岁，成龙拍《蛇形刁手》、《醉拳》时也只有24岁；而他们成名前的学艺、触电的刻苦历程更是长久。没有二十左右、甚至更小的新武打明星出现，我国的功夫商业电影怎么能再次辉煌呢？下功夫培养和挖掘新的一代功夫明星，应该是今天我国电影业重视和出力的当务之急。

#3rd PYIFF# 闭幕片。这片的龙标还是18年很靠前的，捂了这么久实在是让人不太忍心打低分。看了五十集电视剧的既视感。感觉导演一直没想明白这部片到底是拍京剧还是拍武术，当然最后拍出来还是武术的部分多一些。美术做得比较扎实，不过也是过分修饰了，实话说“都是下九流”，拍得还那么光鲜……不过已经算是很用心了。动作设计和剪辑都有些太老派了。台词有些地方还挺到位，但是大段的讲道理，讲得还是那么现代且文艺腔的道理就实在是跟人物不太撘了。后半段下剪子有点狠，重场戏都能全剪掉，加上还有人物直接给剪没的……最后就是铺垫部分太长了（前两位的卡司真正来戏都已经80分钟了，找铺垫部分那个节奏估计得4小时才能讲完吧……

配乐太喧宾夺主，李淳的演技游离，让人无法代入剧情，讲述时移事迁的主题是没问题的，但是剧本实在是太乱太散了，直到最后看了文字描述才能让人在结合主题的情况下再回想一遍剧情。（欧阳娜娜的表现其实还行，演这种跟本人相近的少女角色是OK的，但是哭戏有点挤眼泪了，以及头部的小动作真的控制不住吗……）

PYIFF3第八场，闭幕电影。导演没想明白要拍什么。要不你就拍京剧，要不你就拍功夫，要不你就拍成长，要不你就拍爱情，要不你就讲武林，要不你就讲抗日……都有，都没讲好，就像电视剧了。有些动作场面还是不错的。喇嘛爷以为有故事吧，并没有。日本军火商以为是BOSS吧，也不是。武痴一出场就立住人物了，后边没了。徒弟跑了也没下文了。男主纠结到最后才入了梨园行。其实你要是武生会武术不更厉害吗？

#3rdPYIFF# 太分裂了，用如此陈旧的手法来讲一个“求新”的故事，质感太电视剧了，实在欣赏不来。闭幕片打卡，不过李淳本人还真是很帅呢。

两星半。整体太散，父子线做得远远不够，也是张之亮的老毛病。美术上室内室外不像一个地域质感，拍得缺少层次，本质上还是不清楚那时候怎么过日子的吧。电影比较精彩的是行规和门道，徐向东计春华，还有那个武痴，甚至街头铁布衫老汉都演的不错，蛮有张力。但李淳真的是撑不起来，简直太难了，欧阳娜娜古装很美就算了。

#PYIFF#2019 闭幕片，可以说刚刚及格的一部作品，这也是我这个新型电影节的体验吧，未来还有很长的路要走，希望未来会吸引更多优秀电影吧

“你们要是觉得好看，就给我鼓鼓掌，我教你们也行”最后那委屈的表情着实让我落泪了

这片应当对标《大武生》，故事缺乏重点，电视剧拍法，美术质感糙。仅个别几场戏精彩，如武痴找父亲切磋，但都只是其中一个点。演员素质整体一般，唯徐向东的状态是对的，至于李淳，只能看到他的刻苦，表演还是和以往一样平淡。

比预期要强太多，甚至和预想的类型都完全不同。本以为会是个《霍元甲》或《梅兰芳》，时代纠葛、大义凛然，谁知竟没有真正意义上的第一主角，片子拍得极闲散，看到一半都没看出什么主线，彻底打破观众预判，不禁佩服起导演反类型反戏剧性反高潮的勇气来。影片铺陈了时代变革时期的诸多面孔，颇有京城民俗文化全景展览之感，每个人可能只是浮光掠影的寥寥几笔，粗看很潦草但其实写得竟比很多“大片”还要细致。可惜的是部分演员的台词水准有些缺失，而且视听上奇奇怪怪的镜头用得太多有点掉价（像是一到比武就要升格卡帧），主旨大意以文字的形式直白地呈现给观众也不是高明之举。李淳的表演一直以来都不是很流畅，但他在同辈演员里足够真实与赤诚，那种珍贵的气质足以打动人；欧阳娜娜也有进步，她那个小姨演得太差；父亲和日本军火贩也算亮点。

#3rdPYIFF# 西洋镜式的东方奇观叙事包裹着不切实际的迪士尼公主故事内核，情绪音乐和慢镜头的过度使用使视听语言显得拖泥带水，编剧台词功底硬伤、演员配音不贴脸，老拳师崇高理想的坍塌式消解让人有点心疼，两星给影像质感上乘的镜头和美得不像话的欧阳娜娜

PYIFF闭幕影片。 可以体现香港导演对武侠电影、动作电影的把控力，一些应该有味道的东西都很好看。但问题也很明显，戏剧冲突的套路化处理，音乐基本没停过，文本撑不起立意，整体来说就像在看一部陈旧的电影，没有一个让人惊喜的点。感情戏稍微好些，欧阳娜娜有进步。

计春华在遗作里，宽慰想学京剧未成的天佑说，人们留着秋柿不摘，只因冻柿子更甜，光为那“一兜蜜”，就值得经历那严寒加身。道理换了法子讲，总有新鲜感。任何时代，关于传承与现实的冲突，关于父与子的沟通，总有相似的错拍。梨园学费的困难，差点把天佑架上一个比理想旁落更可怕的刑台，无论是父亲的命还是巧玲的身，都被当事人不惜用作无私牺牲的筹码，朴实，却也可怕到足以摧毁学戏的憧憬，只是他们都不曾明白。很喜欢李淳的表演，那种难能可贵的少年感更是极大加持，尤其是偷练的几场，浑然不知灼灼其华似的。@平遥

比预想的好一些，普普通通吧。基本属于什么都有，什么也都不突出。线索有点多了，反而有些乱，分不清主次，也找不到该关注的点。讲戏，讲武，讲如何适应新的时代，倒像是导演自己感悟。对对付付能看吧

相当喜欢，精致不腻、赏心悦目（有几个衔接上的小问题），张之亮早年在银都和UFO时期描写人情的功力还都在的。叙事上应该是借鉴了散点透视、移步换景的技法，人物如卷轴般被纷纷带出，很适合对老北京天桥市井浮世绘的呈现。几处设计非常喜欢，比如留声机放着西洋乐，画面则转到梨园景，很有韵味。父子相逢戏班那场戏也许可以塑造得更有力一些，有几条线索没有彻底展开（神秘武师和李喇嘛）。@2019PYIFF

拍出了一种前朝遗老的气质来。作为年代群像，布局一团混乱，导演完全驾驭不来四十八集连续剧级别的剧本体量，三条线基本都只拍了个第一幕，只能不停用莫名其妙的黑场来解决问题。