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妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
终极预言3 / 终极预言3:黑暗降临 / 魔翼杀手完结篇:黑暗降临 / 魔翼杀手 3:黑暗降临
最恶之罪:上帝殿堂里的沉默
黑神駒的歸來(台)
玛吉·史密斯,克里斯·库珀,Benno Kusche
求子心切
曼尼·蒙塔纳,哈罗德·佩里诺,爱德华·詹姆斯·奥莫斯,埃克托尔·埃利松多,马赫沙拉·阿里,艾赛亚·华盛顿,贾克波·瓦格斯,杰西·博雷格,玛莎·希加瑞达,丽莎盖伊·汉密尔顿,布赖特·詹宁斯
彼得·奥图尔,玛瑞儿·海明威,文森特·斯帕诺,维吉妮娅·马德森,戴维·奥格登·施蒂尔斯
Brad Davis,Tony Lo Bianco,Vincent Spano
多线叙事,调度牛
用华丽的调度拍摄一带而过的群戏,用最简单的正反打拍摄重要的戏份。一片混乱中一眼就能看到每个角色认为“重要的东西”。网状叙事。小谎言引起的连锁反应同《狩猎》。曝光过度的地方也好迷人。结尾真牛逼。拍摄方面:“长镜头一个上午拍摄5-7分钟。每个镜头拍摄十条左右,最终用其中四条。除去和摄影演员讨论的时间,实际拍摄2小时。”不用重新架灯,布景,只考虑演员走位和摄影运动,比起分切镜头真的是高效好多。后期也省事。
没有字幕 终于tmd看完了,太枯燥了。
美国独立电影。政治与社会问题的揭露和批判。父子关系矛盾到种族阶层冲突的展现。写实风格的基础上,融入表现主义风格的拍摄手法。片尾俯拍疯子在路边狂喊help有很强的隐喻意味了。
这个跟新甩旧用得出神入化了……就是全片一直如此感觉有点过
做作的技巧
3.5结尾好
Over here!help!we need help!
《为所应为》+《都市浪人》+过度曝光。说实话过度曝光有点接受无能,但是运镜,群像,剧本绝对是顶级水平。
网状叙事。绝望而荒诞的结局。
最後的場景~There’s no hope and that’s life.
The Wire
8.3 想起《撞车》,却更为克制,街道群像有如《为所应为》。网状叙事,从亲子、爱情、种族、政治多个角度交织一个复杂的都市,但几条线都没有明确的结局,开放式正能量差点带走了电影,正略带失望地看着电影走向尾声,异常有力的结尾将多线收束成一个结点,city of hope终究是一个反讽。
全片最无辜的就是那个倒霉教授,快结尾处和男孩的跑步让人感受到了一丝丝温情和希望。摄影真炫,环环相套。
#小成本电影#约翰·赛尔斯的多人物电影故事里,一个决定性风格特征是从不同的视角表现那些复杂的事件。即使对于“反面人物”,赛尔斯也带着深切的同情加以分析。怀着对劳动群众的持久兴趣,赛尔斯重点表现社区活力和不同民族和阶级对社区产生的分裂势力。
这个群戏其实有跟PTA正面刚的水准
算是惊喜。
三星半,冷风头昏,一包手指饼打发了两餐,明天会怎么样?借用胖胖的话讲,人和人为什么一定要待在一起?嗯,兔乃粗鄙,将去之身也还是会憧憬若干希望,回到片子本身,小黑孩最后的浪子回头足够狗血。目击妥协,是该鄙夷还是欣赏?是站在道德尖峰还是相忘于江湖?
叙事多人物真牛掰
A
真!牛!逼!不仅仅是网状叙事多人物,更是把一个城市从上到下每个阶层进行了全面的立体塑造,长镜头很多,难度也很大,却不动声色,因为它很好地融入到了复杂多方向的叙事里,从一段对话无缝连到另一段。片子还在当年的东京电影节打败了牯岭街,当然塞勒斯和杨德昌都是谆谆教诲派的...
除了低成本的质感让人不喜欢外真的太好了