说法国导演对情感的拿捏老道有分寸，是真的。比如侯麦，比如克莱尔。在众多男人中间兜兜转转，到底还是要敞开心扉去拥抱拥有和失去才是。

法国片的气质很浓，或者说克莱尔德尼的气质很熟悉，但又陌生——陌生又新奇的地方在于，本片略絮叨，但这也正是爱情独特的一面。镜头总带着凝视感，而这种凝视感偶尔会带来旁观者的疏离，比如在女主尴尬痛苦歇斯底里时作为观众反而会笑出声。但这种疏离感所审视的却往往是自己。猎爱丛林，自己才是光

好无聊

镜头语言非常细腻，把平淡的叙事在画面上变得有滋有味的，好看。

我觉得你这个动作很不自然（6.5/10）

上一秒，我爱你；下一秒，我恨你。与其说德尼在探讨爱情，不如说是爱情的瞬时性，你没体验它时就过去了，拉拉扯扯的，感觉恨意比爱意更久一点，这样你说它是一部描述倦怠感的电影就再合适不过了

八分钟弃。

最平庸、无趣的一部德尼

剧本太平庸太矫情了，全程对话量太大，让人昏昏欲睡，剧情的角度也是矫情，没法让人真的走进去。只有Binoche的演技很好，我很喜欢她。

3.5

Binoche的眼睛好亮好亮，夜间场景，她的眼睛反而更亮。但真的看完就是一场心灵酸雨。把关注放在自身，内在是最高效的做法，但女主学不会啊，所以可以拍个续集吗

结尾简直是对洪尚秀的讽刺啊

8.0在剪辑制造的角色距离之间存在着灰色的缝隙，被生活、爱情中的幽灵所缠绕。幽灵不是来自其他地方，仅仅是比诺什爱情上的困扰、心理上的缺陷（也是摄影机的跟随）。在近景和特写的正反打中，体态得到展现，“灰色缝隙”扩大到角色的脸上，身体-情感被释放出来。在慢慢堆积起来的生活复现中，虽然有尴尬的搞笑、跳剪的省略，但生活的复现之下总有烦躁的幽灵不断叠加，只有在最后德帕迪约的占卜（灵异活动）中驱散幽灵。关于生活的辩证法，生活的奥秘来自于与生活的剧烈碰撞，只有在碰撞产生伤痛的时候接触德帕迪约口中的“超出常规”的东西，才有出现暖阳的可能/驱散幽灵

直抒胸臆 做好自己

回到狭小空间内之后才算真正和调度力搭上些关系，交谈罗兰巴特的部分太多余，离生涯最佳和生涯最差都仅存在一点点距离，好微妙的界限

还好吧

人与人之间就是利益交换，不是经济价值便是情绪价值。女人一辈子在追求爱情，中年女人无论生理还是心理上的渴求格外旺盛，而中年男人最不需要的也许就是爱情。这样的两个群体怎么可能一拍即合呢？导演非常厉害，轻描淡写、娓娓道出了这一深刻的价值矛盾。

中年女人的性事危机，很有法式幽默，轻快自由的氛围下，很难在德尼电影里看到这么明亮的故事了，最后那段算命同时收尾的设置非常有格调啊。

过盛

非常难看

喜欢结尾的算命师那块

几个贴花式的场景不错，酒吧、剧院、床铺，匆匆掠过了。