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赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
几处戏剧性的转折还是不够自然,不过整片的构图很好,杀人藏尸戏稳中透漏着惊悚感,6.5/10。
三星半;女性和小沙弥对主持的依附和厌恶像极了职场中的情形,而故事背景被放在了寺院这个清修之地,让人物丑恶的行径与清幽的环境形成反差,主持的男盗女娼、年轻人的性压抑都在静谧的环境中进行,小沙弥杀人藏尸的画面拍得更是不动声色,让电影蒙上了一层不可知的悬疑氛围。因为日本的建筑线条笔直,摄影师常用门、柱子、屏风等作为分割线,构图工整,显示出独特的东方美学
看过~
节奏太慢,这是想拍个啥呢,39分钟弃剧。
202309中规中矩。
拍摄于京都,岚山站和如今完全不同了,但化野念佛寺却变化不大。
出家了还这么好色啊
摄影很讲究
寺庙/和尚/修行与世俗的情感形成对比,亦是人类往往处于困境中,一方面要摆脱一方面却深陷其中的矛盾命题。
结局有点出乎意料,浅草无法抚摸蓝天般无力,遗憾。
对日本寺庙的构架和运作很有益,故事平稳没有太大惊喜,若尾文子这样的女人,放庙里不出事才怪,小和尚看脸怎么就觉得又是聪明又是凶狠?京都现在有这座寺吗?
构图摄影特别美。
以摆脱的名义占有,以占有的方式摆脱
画幅是好看的 不过除了若尾文子和雁的壁画之外没有什么特别美的元素 男角色都毫无魅力 好讨厌发满屏问号的 在左翼作家的社会推理小说里找三观你没事吧 现实里多的是道德沦丧的事 还有说“里子为什么要献出贞操”的我请问呢🤢隐喻是一点都看不出来吗 y发言别太明显
美 要是再加些怪谈元素就更绝了
摄影构图不错,一帧一帧播放飞雁图好看,小和尚雨夜杀人,葬礼夜换尸,最后的道德挣扎
若尾文子让人在展现她的美丽和故事呈现间顾此失彼。増村保造如是,川岛雄三亦如是。
一女二男 不同的角色互换
川岛雄三剪切先锋凌厉,这种手法在温婉的小津、成濑镜下是不可能出现的。
川岛雄三若尾文子三部曲中还是其他两部中的女主性格鲜明些,这部可能角色塑造需要略显沉闷。和尚在日本那个地方那个年代感觉就像是一种职业而已,可以有丰富的社交,可以靠做法事接单赚钱,可以结婚娶妻,可以吃甲鱼壮器(订做的床刚坐上去就塌了,笑~)。有文子桑这样的可人儿估计每周都要吃甲鱼生蚝了吧?
静谧的悬疑感与情欲。摄影绝佳,利用日式建筑里的门框横切画面与构图,室内的空间一下子变得狭窄,而每个人物都被放置在单一狭小的画面空间内,亦有孤立之意。军国主义时代社会风情画,世俗化与西化的浪潮,武人对平民的鞭笞。小和尚“朦胧的欲望”:以苦修掩盖身世的悲戚,殊不知身世过后亦有情欲之扰,苦修无尽。老和尚的绳子是垂钓者的鱼竿,以军国式戒律强权不断拉扯小和尚,终使小雁化猛禽,而小和尚之后亦陷入其中,接过鱼竿,终难逃被欲望吞噬自我的命运。结尾不太喜欢,一来无故和解、二来剪辑上缺少过渡转换过于直接突兀。粪坑与入土的两个仰拍镜头张力十足,想起《猪堕井的那天》,在欲望积蓄的湖水里我们每个人是否也看到了自己?
若尾小姐絕世美艷配上一切如露如電小和尚, 還有從七俠四義直直走來的木村功先生, 木柱.木屋.墓碑.棺材.老鷹, 無色無相無我相, 破畫飛去. 結尾神來一筆, 多彩遊客對黑白人心, 明心見性, 四大皆空.......