赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
(5.6/10)至少有三分之一的时刻感觉念白的语调不大对。另外写作也比较一般,对白写得呆板,整体节奏缓滞。
今泉力哉那套小资的爱情观放在作家的主角身上就更加小资了,甚至有点悬浮了,以致于造成不了什么代入感,比不上《在街上》的松弛感
基本上2个小时的片长,都在靠对话来推动叙事,不是不行,只是体验感稍差,所有的细节就都缺失,同时也没有了情感回味。
羡慕死男主了,喜欢不上任何人,就永远不怕被离弃,坦荡的接受所有的告别,简直自己是自己的上帝
总感觉久保的线与其它的割裂开来,很生硬的“缝合”。观看过程很有意思,看完却很空,像是喝了一杯气泡水。(《洋梨》写的挺好)(Tina不适合演戏...)
就是依然没被打动却觉得还可以再看一部努力一下
这题材日本拍最合适不过了
虽然高赞吐槽的好,但我还是喜欢这种老婆出轨了也不难过的人。
很无聊的两个半小时,不是讲故事的方式不对,不是镜头不美,演员也无过,就是这个故事太无聊。男女出轨,男女关系,就这点事黏黏糊糊,磨磨唧唧,翻来覆去没必要。
踩在酒店被子上的脚,一种对两人性关系的允许,在日式关系里强烈感受到的性缩力——逐渐熟络 聊着接近 阳光戒指,这种成人式的恋爱让现在的我非常讨厌,我讨厌不直率的西洋梨,摔在墙上才承认反抗了牛顿的重力。我恨不坦率的东亚式太极,我想开心大喊,我愿让你看到流泪,我要疯狂make love,我要爱你到不爱你的时候。
像看了一篇不太喜欢的小说,但还是有一些灵光时刻,比如那段“理解与不被理解”。
最近刚好在读作家传记(走完一段祛魅之路),看到这里对创作和原型的探讨竟也觉得非常有趣,尽管把感情写下来就变成过去这种论断似乎早已不陌生。可惜还是分开了,只剩下倏忽而逝的光的戒指。
就知道会是合乎我口味的。文艺挂,尊重女性,被出轨,消失的初恋…这一类男性,我们可以统一概括式地称为村上春树式男主。他们于道德利于不败之地,于情场失意而又不觉挫败。他们使少女怦然心动情不自禁,使少男梦寐以求心向往之。
既浪费时间又浪费钱就是世界上最奢侈的事情的话,那看来难怪没有人喜欢工作。不无聊是我对本片最高的评价。今泉力哉你的剧本怎么越来越寡淡,越来越端着了!!
日本、少女、作家、出轨、咖啡厅,日本人这该死的忧郁浪漫!!!
寻找一种放弃的力量,发现即使女主也不能坦然放弃情感后释然
今泉力哉 就此别过吧!(with👼加一星😠
看完也想吃水果巴菲
你只是不愛任何人。
金泉立斋对于这种尴尬微妙的情境设置我愿称之牛皮
太满,不够前作缓和,设计的几对不伦为了凸显goro桑的钝感更显特意。玉城那条线有点意思,也许是年轻世界与死气沉沉的人夫对比不需要做「出轨」这种刺激行为…结尾提出对情感的无动于衷像是sf的点子倒是新潮。p.s 玉城越来越像晚晚了怎么回事
小日子的片子真是磨磨唧唧,磨磨叽叽,磨磨唧唧啊啊啊