北野武你真的。。。。自恋的神

物哀

粗中有细，故事乏味的时候，镜头绝不乏味，粗糙的剧情推进点借用幽默点缀遮掩住不足。打斗方面的设计自然是北野的亮点。

奇怪的电影名

这部的作者风格就非常明显了，北野武在中段突然冒出来并演出了一大段，我马上明白了《菊次郎的夏天》是怎么拍出来的。剧作依然是冰山式的，以生活化场景中的强烈戏剧冲突来重构黑社会电影的面貌，几乎没有显性煽情手法。作者的冷酷体现在迟滞的人物反应、突发而重复的暴力行为、审慎的配乐使用等处，片中的黑色幽默常让我不知该将重心放在哪一头。一个美妙的巧合是，我在观影过程中一直想起在之后一年诞生的华语名作《牯岭街少年杀人事件》，先是觉得石田百合子与杨静怡在长相上有神似之处，而后将软弱、木讷的男主角对应到小四，暴烈的结局就更不必说了。这部真不错。

3.5+，结局直接将作品拔升到另一个高度，这种愚弄虚实的把戏永远是我至爱的电影形态。北野武的风格初具雏形，可以说是在一片静谧中涌现各种奇遇，生活可以很本真，也可以突如其来般的悬浮，与大众相去甚远的黑社会元素便是其中的调味剂。此外，他风趣的腹黑一如他所写的《小酒馆》般，充斥着峰回路转的诙谐，使人在出其不意间不由得捧腹，忍俊不禁；而他操刀的暴力亦是如此，毫无预兆，却又有一股待发的狠劲，蛰伏中惊起四方，是煞有介事也是确有其事，让人动容。风格之外，是经过雕琢的镜头语言，不疾不徐，那么恰当，那么精确，戏戏入扣，如鱼得水。

虽然整部电影都可能只是男主便秘的意淫，但我还是想说，连北野武都知道在干大事前要把女人扔下车，怎么男主你就想不明白啊，让那么可爱的女友陪你送死，真是气死我了，另外单车大叔真的是里面最有情义的一个人了

笑死我了

最爱的北野武电影之一

无预兆暴力的起点

天堂鸟机关枪

有点懵。。。

是梦么？

百合子好漂亮

北野武作为导演的天赋从前两部电影中就能明确感知到。本片的片名正如情节，让人百思不得其解，棒球少年与黑帮的纠纷发展中逐渐引入了北野武与黑帮的纠纷，这种旁逸斜出的叙事似乎不存在任何用常规逻辑解读的空间。突如其来的暴力与荒诞无厘头的情节，都在不断给影片增添无常、怪诞的色彩。令人错愕、惊恐的结局，无疑是北野武作者性的体现，《花火》结局两声枪响也是异曲同工之妙。片尾少年从厕所跑出的画面更给整部电影的情节制造一层神秘的气息，故事究竟是一种闪前，还是少年如厕时的一场幻想？

花衬衫，海边沙滩，黑帮，荒诞，幻想，暴力这些元素在最早期就已经熔铸了北野武这一类型电影的主要外在特征

本片是北野武风格的完整确立，之后的影片都继承这冷静的基调，完全是被低估的作品，在我心中8.5分以上。

啊哈哈人生就是一场便秘嘛

趣味 成长的主人公 插入大段线索 女主好看 咖啡厅场景就好 我来 期待 长镜头面跟情绪出来 暴力一瞬间 镜头舒服克制

挺有趣的，但是结构感觉还是散了一些

北野武的第二部片子，也是首次掌镜的柳岛克己跟北野武的首次合作。从这里看，北野武的成型比大多数导演要早，第二部作品基本已经固定他的凝镜、断裂感冷笑话和无来由的暴力风格。前半段是糟烂棒球队的教练与自己雅库扎时期的故人冲突，队员远赴冲绳购枪寻仇，在那里遇上了好像被某种神秘力量推动的不暴力就无法存在的北野武二人组，冲绳的后半段对冷笑话的使用因加入了暴力的痛感显得效果好很多，最后队员驾车复仇的戏份体现出的“义”似乎日后只在《大佬》里有所再现（有趣的是北野武屠杀对头的那场戏里，墙上有个大大的“义”字）。邓肯在这里演的卖力，海里洗屁股什么的已经不顾形象了。四方田犬彦说冲绳一段戏透露出某种地方性的性格，也许是这样吧。虽然后半段糅合暴力、笑话和情义的拍法在当年应有创新，但跟《那年夏天》一样糟糕的前半段太减分了

棒球规则里到底有没有发生全垒打后低垒位的球员不能先于高垒位队友跑回本垒的条款？