与妮娜霍斯合作那段时间是对佩措尔德的作品而言最好的年代，再看十年后现在的作品，不由得感叹物是人非

不明白一个随时准备出逃的女人为什么所有都藏匿的很好，却每天都化那么浓的妆啊

还可以，

瓣网体或，而被从柏林调遣到一所乡村医院工作，一开始她根本不和周围的人来往，直到医生Andre

不喜欢的风格，太压抑、克制，潜在的危险，潜在的欲望

【3.2】人物复杂的逃离情感被简化为工作和身份的转变，显山不露水地用一些爱情和境遇的共振恍如在一望无际的沉稳和压抑的长廊间散布几盏绿萝，冷峻之中一些温情犹如一片灰中冒出一点绿。

看佩措尔德。树叶随风窸窣的声音，乡村路上的单车，伦勃朗的画，Nina Hoss的眼影。我不喜欢海，早上就会回来。

俩医生都好会🥲是我浅薄了

其实是一部爱情电影，高压和贫穷的这边有温情脉脉的点滴，富饶和自由的那边有幸福幻想的憧憬，最终良善让她让出了希望的大海，透过伦勃朗的画，看到别人看不到的东西：不是《为爱出走》，而是《为爱停留》。一切皆好，唯独有点淡，恰是这点淡，又让人回味。

活在伦勃朗的画里，无视监禁的目光，爱情是解剖的手臂。

政治电影最没意思了。我们要反思的是人性，而不是体制。那个西德幻影的实际存在到底是什么，我想每一个生活在今天的人都可以体会，而叙事，却故意在回避。

佩措尔德的每一部电影都很沉得住气，冷峻写实极简

无法对抗的隐痛。喜欢风声、雨声、鸟叫声和那些无声的对视。第一次觉得不用bgm也可以这样好。

推荐

德味太明显了hhh 好像在看带有故事里那个医院的消毒水味道的说明书 一眼看过去满是印刷工整的字体 书缝之间却又藏了一些饱满的温情

3.5，导演的风格真的非常适合拍这种特定历史的电影，不需要展示标志性符号，也不需要将视野变得宽广，仅仅是在一隅里对个体的注重，便已足够将那个时代下的社会和心态展现出来

#ica有一点点像《死于明日》“一个！我只能带走一个！”我们日常生活中的抵抗，以及回归日常生活的抵抗，是放弃。

何其艰难的日子，但人性之善不灭。

挺好的，就是色调有点暗，而且渲染了压抑的氛围。

电影的节奏感控制的很好，总是在不动声色中渲染该有的情绪，最后那一幕十分精彩。

克里斯蒂安的电影真是扑面而来的冷

道德困境下的选择，但影片平稳的叙事，似乎让重点又不是这个。