哈内克用长镜头营造的疏离感和凝视。每个角色的故事我们都只能窥见一斑，我们努力地理解他们的困境，但是始终不得全貌，这是疏离。这种疏离不仅存在于观众和角色之间，更是存在于角色与角色之间。还有一些非主要角色，我们只瞥见关于他们的某个瞬间，却仿佛可以感受到他整个生活的现状，这是凝视。

不知所云

我看不下去 除了公车或地铁里的镜头以及街上一路的长镜头 很会冷暴力//比诺什表演搭配长镜头和固定镜头好有杀伤力 好蔓延的冷漠感 我也冷眼旁观

很不错啊这部。这是巴黎的另一种存在，看完以后无意中看到一篇关于本片究竟是倒叙还是顺叙的文章，其实关于叙事法则

abrupt cuts to black 💯💯💯

我们刚刚自己亲历了人类史的诡谲时刻，但还是会被电影打动。香港拍了无数电影，却从没把镜头给过为香港做出巨大贡献的菲律宾家政人员。人类灭亡的前一刻，人们是不是还在想着下一个镜头该如何运动。电影不是一般的好，罗马尼亚的妈妈太让人难过了，有钱不挣吗？周庄卖臭豆腐的特别老的爷爷奶奶就是大家的叹息，全球化，无数人无数人的生活质量明升暗降，为了大房子离乡背井，为了还孩子的房贷节衣缩食。臭氧层的大洞更大，高房价的虚假财富谎言撒得更大。

形式很好

长镜头，屏贴，多线交叉叙事也带点蝴蝶效应，我对这种社会哲学之类的实在不感兴趣，所以对我来讲哈内克只是一个很敏锐的社会学家而已，不过他找的人物关系和设计的点还是很值得玩味的，交流的失效和隔阂，其实我是为了比诺什才看完的

Code want? code chaos...电影没有一点平静的feel，或许这就是巴黎的样子

《那些我在神游状态下看过的片》比诺什依然impressive～

这种给人的情绪有种似曾相识的感觉，人的生命现象像是在水中做着荡漾的纹路，很奇特

太喜欢这种法国电影的调调。好多个情景说出来可能没什么，就是拍给你看，尽然就直击人心。吐口水那里深有感触，以后再遇到类似的莫名冤气，就想想这个电影吧。

雖然灰暗，但應該是我在電影裡看過的最美的巴黎。

暴力来了又走，密码也跟着换了几回。

Home, LA

玛丽亚给吉普赛人钱，自己却嫌脏洗手，被吉普赛人偷来厌恶的眼神；衣着讲究的绅士给玛丽亚钱，同样嫌脏把钱丢到她腿上；

本片不管从哪个角度讲都说得通，因为它本质就是一个迷宫式的循环存在好看的还是值得推荐

赞同少量的人口流动，但大量的人口迁移，必然会造成到别人地盘“耍流氓”的嫌疑。现在全球化，这个问题变得更严重，不同种族民族之间，想互相融合，太难，最后越了解越厌恶对方。还是隔层窗户纸看人，朦胧美的好。电影中反映这种问题，很难客观，不彻底的把自己变成那个人，就不能从那个人的立场看问题

还真是令我大开眼界！哥哥忘记了密码，种族差异……果然很巴黎！

视角变得更加广阔，但更喜欢更直白有力的《第七大陆》，或者更零散但也更冷峻的《机遇编年史的71块碎片》

如果没有《电影中的复合叙事》的解读，很难有耐心看完这部经典。 摘取一部分: 片中立体多面的人物塑造和错综复杂的叙事方式都说明，真正了解社会问题是一件非常困难的事情。电影也没有告诉我们到底该如何选择。 哈内克并没有为种种不公提出简单的解决方式。它们就像难以打开的门、难以破解的密码，就连哈内克自己都说：“每一种所谓的解决方式不过都是些安慰人的东西，因为真正的办法实在太复杂了。（Leonard Quart, 2002）”他的使命并非为人们解决问题，而是提出重要的问题，引发观众思考。哈内克在这种碎片化的叙事方式中，找到了概述他眼中黑暗现实的理想方式。

88/100，如果用一个词形容哈内克，我真的只能想到“牛逼”了。取用这种点状叙事，寥寥几笔便绘出巴黎浮世绘，甚至是世界众生相。段落式长镜头塑造空间感与观测情境，用突然而生硬的剪辑传递出个体之间的“打断”，而对声音的运用则更是难忘，急促的鼓点与突然静止对立，澎湃的能量于其中诞生。异常尖锐而凶猛的议题抛设，从来不予解决，也没有办法解决，这是哈内克式屠刀，架到了每个观者脖子上。