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2021-05-21 | 不散 Goodbye Dragon Inn 2003 蓝光版本 | |||
2020-12-01 | 不散 Goodbye Dragon Inn 2003 蓝光版本 |
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
扎克·埃夫隆,霍特·麦克卡兰尼,哈里斯·迪金森,斯坦利·西蒙斯,毛拉·蒂尔内,迈克尔·哈尔尼,斯科特·英尼斯,小萨尔瓦多·格雷罗,朱利安·杜尔西·维达,卡齐·路易斯·塞雷吉诺,瑞恩·尼梅司,莉莉·詹姆斯,凯文·安东,杰瑞米·艾伦·怀特,迈克尔·帕帕约翰,布雷迪·皮尔斯
8.3
电影院里 没几个人是来看电影的
戏院,一个来来往往各色人等的地方,各种样的电影在荧幕前上演,各种样的故事也在这个相对封闭的空间中发生。这个承载了至少一代人记忆的老戏院,是逝去的过往在当下的苟延残喘,是记忆中翻腾的岁月在此时的回光显现。这个地方,以及这个地方代表的岁月,无疑是属于过去的,也终将在未来的某个时间点被彻底掩埋。“留恋、留恋,月下、花前;留恋、留恋,教我永远想念。”
电影被锁死在寥寥几人看客的影院里,剩下湿漉、惆怅、幽情和叙旧
时间明明拉得很慢,但就像接漏水的水桶一样,等你想起它时已经满了。
蔡明亮其实很懂怎么拍,真的别说他作。单个镜头确实很长,但并不难看,实际上它利用声光色与那些微表情 小动作作为单一镜头中的戏剧性进展,并不是一味的 闷。那些潮湿 黑暗 狭窄的地方,溢出了那些只有自己看得见的 真正的情绪。不建议看百度云在线微糊版,一定要看碟或者超清的资源,这种胶片电影,得等看清角落里溢出的每一粒光的时候,才能清晰地感受到氛围感。
跟罗伊安德森是同一种美学, 只是镜头更长, 对白更少. 唯一一组对切镜头是龙门客栈女侠和售票员的正反打. "戏院有鬼", 不知道是说戏院的衰败凄凉,还是片中各种鬼魅般的摄影机视点.
嗯,这种目的需要这样一种表达形式……自己不是很感冒
一首沉默的散文,散而不散压抑而麻木的民众,心神不定唯有小孩活在当下
通过静置的空间展现时间流逝,再通过时间流逝替静置空间发声,是梦,美梦。
戲院有鬼
非常特别的体验,对白稀少,但无声胜有声
4.5 声音是对白 走位诉说情绪 光影构筑氛围 镜头的切换是时间空间的错落和互嵌。活生生用影像把时间线拉长再拉长放缓再放缓,看完觉得自己赚到,仿佛在电影时间里多活了几十分钟。
再见龙门
犯困
3星半,多处空镜头的运用,仅有的十几句对白,极近简约风格,贯穿全片的《龙门客栈》是对时代的怀念与电影的敬畏,充满无尽的惆怅与感叹,电影不散,观影不止~
给两星,只是表达不对我胃口,如此近似默片风格来阐述人性各异以及糟糠夫妻的日常大可不必,语言和冲突剧情更有利于彰显主题表达,老是玩味般拍一些所谓的文艺片透着一种故作姿态,不喜欢!
蔡明亮一贯的凝固、减速和反叙事。最大的角色是龙门客栈,以及对它的声音处理,片子主要描绘福和影院的落魄空间,影院的幽灵,沦为同性交友场所的现状,以及主题“不散”——对大戏院时代的留恋。如果没有评论音轨,很难保持耐心面对被大幅拉长的银幕时间和固定镜头。
声音才是蔡明亮电影的灵魂。雨声自不必说,就连跛腿女人的脚步声,都有一种令人着迷的结像力。
蔡明亮的“花样年华”。区别于王家卫建立一个旧时空,蔡明亮选择通过破败的影院里的大环境构成对过去的怀念。影院里人们外表冷漠,内心暗流涌动,彼此间靠疏离代替接近,符合都市人常有的心理,以此形成穿越时空的共鸣。慢也是为了在记忆上留下刻痕。
记录情怀,所以有点悠长,有点无奈,有点心酸
开头就震慑到了我,那个人在一瞬间犹如原子化般变成了灰尘,恐惧的心情犹如亲临现场。