日期 | 资源名称 | 类型 | 大小 | 下载 |
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2019-05-12 | Mikio Naruse - Nasanunaka (1932) | 1.18 GB | 下载 |
赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
Onna no naka ni iru tanin / The Stranger Within a Woman / The Thin Line
As a Wife, As a Woman / Tsuma to shite onna to shite
A Woman's Place
hit and run / Hikinige / Moment of Terror / 打和跑
Man of the House
Koshiben gambare / Flunky, Work Hard!
Every Night Dreams / Yogoto no yume
Street Without End / Kagirinaki hodo
生母继母争夺战
默片并未依靠演员夸张表演,镜头语言功不可没。最开场抓小偷的镜头运动就非常出色。成濑巳喜男在呈现各种生活中的无奈,不如意的时候,其实他始终是非常温暖的。
Eclipse #26: Silent Naruse | 一個「正統的」美國的日本,在日本的日本面前終於無能為力。成瀨以相當善良的方式處理了文化衝突的隱喻。推鏡頭強烈,配樂恰切,岡譲司與筑波雪子可謂典型的日本美。
细节方面真是厉害啊。运镜剪辑太有活力了。
お土産買って来てね
成濑你是推上瘾了么。平庸
真细致啊,两个母亲的心理转变,剪辑的处理。虽然故事其实没什么,俗透了,但是成濑处理地真好。
早期成濑的风格很西式。很有意思的故事,能解读出很多含义,尤其是祖母这个人物。
成濑较差的电影。
成濑巳喜男的女性视角。传统的日本女性与西式日本女性对立,亲情很感人,有几个推镜头用得很对味
默片时代的成濑倒比有声片更灵动
群戏,关系镜头,变焦,推拉,短镜头,洋娃娃意象线索。让一位女性成为母亲的不是生育,而是养育。道德窘境,传统与现代的选择。喜欢成濑这几部默片的配乐,张弛有度很优雅。
1932年青年导演的叙事蒙太奇,师法好莱坞,却秉承自身独特视角,对女性群像式的描摹,态度值得玩味。东方人天生对血缘认同的敏感度提升到社会认同的级别,后妈是驱动式行动元,亲妈反而是反动式行动元,帮助式行动元是老者与幼童,而家中男性则直接被隐去,故交的作用也仅此是穿针引线。女人拯救男人。
成濑默片里最好的一部,故事就那样吧,但叙事表情难得的完整自然,倒是凸显出成濑技法上的厉害之处来。配乐十分动听。
故事姑且不论,四个主要角色的面孔有种标本的感觉。正好代表几种日系演员的风格。
2011/05/21
对于日本影人在1930年代能出产质量如此之高的默片表示佩服佩服
大量运动镜头(成濑此片热爱推拉,多不胜数),煽情的情节剧调调,镜头数量之多,机位之丰富可与今日影片相当。所谓“Naruse Touch”已经出现。此片的修辞在于穿洋服的生母与穿和服的养母之争,男人被放逐,孩子虽然“明辨是非”但有些不近情理,结尾故意没有完全的大团圆更是症候点。
decorative classicism的典范之作。大量影机前推,横摇,升降,移焦构成intrinsic norm。几个人物出场也挺有意思。开场的gangster motif很快让位于moga与传统女性对立的主题。认同角度其实一度转向moga,当然最后还是让她从哪来回哪去了。
影片讲的是一个年轻女人在好莱坞成名后衣锦还乡,开始寻找之前她留下的女儿。她的哥哥是个强盗,帮助她威胁前夫和婆婆,女明星成功地从女儿爱的继母那里夺回了她。然而最后,女明星向女儿的爱妥协了,她把女儿还给了一直照顾有加的继母,独自回到了美国。这个亲生母亲也很苦逼的。