赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
我怎么就完全感受不到丝毫恐惧,可能对村镇扎纸祭祖文化完全不懂也无感吧。看着短评里一个个描述自己后背发麻,小木屋里晒得通热的我实在惭愧于自己没文化不共情又毫无敏感力可言。甚至都没想到兔子和常娥的关系。那大哥唱歌确实好。
影迷型的导演东西还是有很多可看之处的,试片前还有点小担心,但是试片之后担心就放下了。即使是剧情的部分也并非很纪实,和超现实的结合也恰到好处。女工的设定没有发挥其作用。用邻居之死来衬托出小香的生命的感受。
嫦娥升天要焚尽脚下的一切,但进入的是一层漆黑的困局。
看得我后背发凉
魔幻主义的风格,揭示中年女性的情感困局,作为女性很容易共情,同样的难题,不同的性别需要面对的难度不同,要考虑的事情更多。嫦娥与兔子的对应,万般情感,也只能对兔子讲述,讲述心中无尽的孤独感。片中很多意象的存在,还有梦境等等魔幻的表达,让片子在观看过程中,情感上变得复杂,观感更好。
文献式电影,纪实,冷静,固定长镜头,同时无视听亮点,缺乏兴趣
作为当地民俗文化、居住情况、生活习惯、娱乐活动、方言记录的影像留存来看有一定的价值
我觉得挺好的,忽略所有技术问题,这个故事能够打动我,镜头也直接干脆。看之前没有想到和丧葬有关,正好和最近在思考的事情有所交织,是惊讶的,还有关于买老婆那段,恰好再次印证了些什么。常小香是我不曾在银幕上见到过的,洗手间的凝视和ktv那段都很喜欢,无论以后如何,她曾决定奔向月亮。
女性,小镇
一位被工业机械抽插形状的欲望包裹的穿豹纹外套摸兔子的常娥,工业升天,纸扎燃灭(确实不吓人)。再多一星给主角啦!没办法不乐(更想看她在家庭里与“权力”的反复啊哈哈)
节奏有点慢,可能也是这类影片本身的风格,后半段看进去还可以
为了构图。
1. 这可能就是强制将“意象”和隐喻修辞外化导致的月经不调。2. 以“场”为单元用一切艺术片技巧拼装的混乱不堪。3. 如果要强调“诗意”的话,叙述情节的非逻辑性并不代表着逻辑性的倒错。4. 女人给自己身体涂抹护肤品时的刻意的“高亮度-低对比度化”,相识一场诡异的防腐过程,本应龟裂的女性皮质散发着惨白的油光,装神弄鬼地点缀了某个狭隘的性别权力和自由的?5. 对电影装置的机械性处理漏洞巨大。比如35分21秒浴室一场的明显布光的处理失当。小成本不能作为室内戏处理粗糙的理由啊。。。
纪录片一样的 拍的真的生活 本来想拍网文写手儿子 结果拍到工厂女工的 妈妈嫦娥 小镇 女人 男人 纸人 兔子 鸡 最后还剩下什么
最后杀鸡的意象还是不错的,用于表现生死无常?拍得一般,全片空间感不强,不太喜欢
好喜欢!
喜欢前面。对女主角情感的讲述很自然,下楼前换上浅绿色羽绒服,小块地吃荷包蛋,打扫屋子。女主角视角的凝视看得很爽哈哈,和她无处安放的爱一样炽热。两人桥下一起走着却没有对话的镜头看入迷,是现实生活的质感。但是突然撩头发那里又给拉回到要讲故事的节奏上。期待短片。
有趣的故事总是由有趣的人生发出来的,女演员确实身上很多戏,但片子还有很多改进的空间
意象用的有点多了,比较牵强和生硬(游戏厅那场戏还挺有趣
虽然中间睡着了