补标0519，戛纳三日pass。战后温情喜剧，神奇的是，那帮白人似乎比我更能get到笑点（？

善行明明是好心女士做的，结果片名叫“绅士”，真是无语。小津电影就是包装精美的男权狗屎

#BFI #AFamilyAffairTheFilmsofYasujirōOzu #4K 长评-“坚韧”的战败国，“坚韧”的小津。影片风格与意大利新现实主义对比看似乎走向了另一个方向，同样是战后国家本片以喜剧形式呈现，故事与结局也都更加“积极”一些，并且透露出一股“坚韧”，很难说哪种效果带来的力量更大，但抛开屁股不得不说这是一部好作品。影片没有特别的展示断壁残垣，而是借由角色的外出和故事情节来从侧面展现日本战后那破败的环境。视觉上还是小津熟悉的视觉语言呈现，2023年修复版的效果非常棒，中近景大部分都非常清晰，只有极少的镜头可能是因为虚焦无法完全修复，略有重影，全景及远景则因为脸部细节无法展现导致修复后一团虚影在面部抖动有些奇怪。听觉上则张弛有度，各种情绪烘托的都非常到位。

#SummerIFF2023#与其说长屋是适合小津的舞台，不如说小津构建起了长屋的纵深影像。误以为被抛弃的孩子在长屋找到了新的母亲并短暂地成为家人——尤其是刚刚战后的时代，他的长屋影像也支撑起家族意义的重建。

这部应该是小津最直接展现其作品内在情感的电影了。缓慢的节奏与永远没转调的和式bgm，总是莫名给我巨大的感动；再配上这样一个纯粹的故事……

青木放屁这个名字应该是日本影坛里最霸气的名字了吧

2023 SummerIFF OZU120 AC 60$ 4k restoration 2023是小津120歲華誕與60周年死忌固定畫面構圖大匠人，人生第三次大銀幕觀賞小津安二郎，不愧家庭電影祖師爺，被做成梗的青木放屁演技全靠沉默倔強令整個院一起拍掌大笑歡樂到不行，暗藏二戰反省與新式家庭重組，「紳士」的解構，所謂長屋紳士並不一定泛指男性，從排斥流浪兒童到甘願接受做家人，與其說母愛的破土而出不如說日常的愛意在相處中滋生，鄰里關係與偷吃柿餅那幾場看得我快樂得幾乎落淚

刚刚得到旋即又失去的亲情。主人公在这个过程中习得了对弱小者无条件的爱。之前读过一篇端的文章讲现在的人们越来越「恐童」，就是讲社会失去了对需要被照顾者的耐心。影片结尾的喷泉周围有不少流浪儿童，也许战后的日本也曾面临类似的社会情绪。

是很有趣的小短片呀。

好爱饭田蝶子的生气脸。

简单，简洁，以至于让你可以猜到下面的情节和故事结局，可是你还是欲罢不能，坚持看到底，这就是小津安二郎的本事。

前半部分挺搞笑的哈哈哈 後半部分睡意襲來sry😭 2023.8.19hksummeriffs

没想到70多年前的电影已经这么好看了。温情熨帖的剧作，每个角色都温柔而善良。偷吃柿子干的戏差点看哭了。

女主和闺蜜在一起的每一幕都很温馨可爱🥺

最新修复版。二战后，小津第一部片子。依然堆满了生活的褶皱，他的生活趣味，见于长虱子的脊背会传染。故事主人公，其实是鳏寡孤独，高度对位战后的日本：没有丈夫的寡妇，失去走散了的父亲。从寡妇对「孤儿」态度的转变，寄托了导演创作的善意，指向了民族的希望——她想有个孩子，从排斥，到体认接受，并想拥有。这是她的成长转变。邻里的幽默感，生动而富有张力。70分钟，战后日本的人性冷漠，但走向温暖、善良，找回人性的善意，并怀揣希望。熟悉的小津味道，榻榻米视角，在生活中，努力找寻最和善、真切的大和民族日常，小津对自己民族的自豪感，显而易见，非常突出。

你不是失散了，是被抛弃的。故意做凶脸的大人，沙滩上追赶的孩子。随着咀嚼逐渐减弱的哭声，晾衣绳上床单的尿渍宣告着离开。同款蠕动挠痒和擦鼻，插裤兜和缩袖手的设计。我哭不是因为伤心，只是想到他现在多开心。结尾由手相转向纪录片：被遗弃的孩子们。

朴素简单

失散孩子的苦难命运折射出战后日本的凋敝，贫苦人家的仁慈与善意成为照亮全片晦暗的一道光，人情往来与相互间的恶作剧甚是温馨。那时的小津还没有打磨出后来鲜明的美学风格，但那些细致安排的日常场景也看得津津有味了。

3.5。

7分，小津从战俘营归国后拍的第一部电影，描写了战后日本的简陋，萧条，但并没直接对战争进行批评。这是和小津合作最多的女演员饭田碟子极少做为主演的电影，里面的小主演叫“青木放屁”，这个名字的由来就是因为经常在片场放屁，之后在小津《风中的母鸡》和《晚春》中也有出演。

战后了，小津也逐渐形成了他日后坚持的风格了。而且早期的小津非常现实主义的，关心社会弱势群体，流浪小孩儿，为生计卖身的女性，而且也不回避街道的脏乱差，各种不美好是他早期片子的主旋律。可能真是战争归来后，他变了。觉得战争无意义，余生只是要记录美好。

这部电影稳得简直可以当纪录片来观看，但又有着故事片的各种魅力，各种镜头，包括走路喝茶即使只是景色，也没有浪费的，真是时刻为人物为故事在服务。饭田蝶子凶起来还挺凶，平和的时候到有种温柔。