为何真实的生活，如此虚幻。而虚构的故事，又如此真实？

好电影，但是字幕都是机翻。又看到狭隘的意识形态的评论，这些人看什么都可以代入他们的内容，所以他们永远愚蠢，永远无知，永远不能再领略更深邃的事物。

角川 4K修复~沟口健二遗作，禁止卖春法律推行之际的妓女群像 个个鲜明，尤其若尾和京町子，京町子更胜一筹（简直活宝一枚，哈哈）沟口对女性凄苦的人文关怀，但配乐相当活泼跳脱

女子之间深厚的友谊 / 抵抗的是这个物欲横流的男权社会 /非常喜欢这个现代的电子配乐 弯弯绕绕 奇奇怪怪

相比沟口健二其它电影，这部电影的剧情稍微弱了一点，纪录片式的展示了卖春女人的群像，她们各有所难，各怀梦想。对待女性的不公是沟口一直申述的主题。残忍且充满关怀。

故事线基本是散开类型。分开讲了几个故事女主角的各自故事线。有个好奇的点，战后日本女性是除了妓女的工作，其他都做不了吗？

喧嚣的灯红酒绿之地夜夜笙歌，然而在诡异悚人的背景音里，却像个全是行尸走肉的死城。群像刻画得很细致，不同背景、不同年龄，一个个面对着各自不同的具体困境，又都蒙受着同一片朝不保夕前路未知的阴影。希望的火光亮了又灭，人生的挫折来了又去，生活终会以这般让人能够不断地稍微喘口气的姿态回归于一种波澜不惊的平淡。此处的停格是一种悲悯，而之后的展开又是另一种无奈：懵懂少女被推着向前，怯生生的眼神、踟蹰的动作留下最初也是最后的照面，只要踉跄着迈出第一步，往后的步调将自发地进行下去，愈加熟练愈加自如。

1950s禁止买春之后事，成濑巳喜男与今村昌平皆有相关背景作品。总归，受苦的是女人，唉。

（只针对字幕）绝对不要看网上流传的中字，实在是糟糕透顶，一开始可能只是两句中只翻一句，到后面大多都是瞎翻完全不对题了，这种字幕是怎么敢传网上的？！

令人不适的配乐，仿佛妓女们被迫出卖的灵魂飘荡在街角。Mickey父亲来访那段太厉害了，短短几分钟从见到父亲的震惊，零星一点羞愧，到得知母亲去世后升起的愤怒，再到不惜诱惑父亲，最后将其赶出门去，情绪的变化一气呵成。最牛的是沟口就这么现实，同时讲述Mickey母亲去世的噩耗和隔墙老板看出Mickey父亲有些地位后立马给她的债务加息。在沟口所描绘的这个世界里，女人只有卖身、结婚、或生子三条出路。可哪一条都不是心甘情愿的。只有钱这一生存、社交的筹码，显得无比可靠。

那个年代把视角对准女性的，对准少数群体的，对准社会边缘角色的导演，对沟口健二充满敬意和好感。最后一个镜头绝佳，配上阴森诡异扭曲的音乐更深增毛骨悚然的可怖感。

生存不易。

沟口健二最后一部，若尾文子×京町子×木暮实千代。聚焦女性群像，反卖淫法下为家庭为生活的妓女们，没想到若尾文子早期还有这种强势的角色不过还带着些稚气，结尾新入行的小女孩在门口畏畏缩缩害怕的眼神

终生苦，作为遗作，最后一个镜头足够有震撼力了。

结构性困境

人物太多，情节太散，名字对不上，理解不能

这个片子让我想起来了意大利的新现实主义呢，罗马11时，搞自行车啥的，沟口的片子是挺现实的

7.5-8分。

以小见大，管中窥豹，从底层平民看社会百态，简直是勾口标配。

为父还债、为了丈夫治病为儿子奶粉。基本上这些困境都是男性带来的。唯一逃回去的不久又回来了，因为他想要的只是一个不用花钱的女仆。

沟口即使拍现代题材也能这么好地延续他独有的影像风格和极致的调度力，这一部的群像描绘实在厉害，这么多角色在沟口的镜头下被表达地如此清晰、丰富而立体，每个角色的意志、性格都让人印象深刻，故事都让人动容，她们被时代和社会抛弃而无能为力。

5.24