妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
阶级身份的变化,是当时电影的重要题材。变化之后,一般还是悲剧。
“艺术就是大多数饥寒交迫的人民的食粮。”“我是艺术的叛徒。”穷人终是富人的玩偶。唱的歌孤苦悲凉。
10年电影史课上看到片段,觉得我妈简直就是再世徐来。终于和母上一起看了全片,非常之浪漫呀(虽然是个悲剧),铁哥知晓阿玲心意后屋内雀跃的一段甚是可爱。ps:母上真是太像徐来了,那么美不愧收情书收到手软。
剧情无出彩的地方,亮点是女演员徐来。
叠化叠得我都要瞎了……
和安安在资料馆看的。徐来主演,主题虽有些说教,但有历史在场感。对称结构,以下棋人谈天开始,又以之收尾。阶级差距是影片隐含的批判性内容。PS西湖党舟确实不错~
这剧情简介跟成片差得有点远……有好多印象派手法(尤其是朝着镜头撩水那段)。片子头尾的叠印也很有想法,虽说是个左派电影,还是装在一个社会新闻的批判套子里,所以其实头尾的叠印才是最重要的对解决方案的想象。不过剧情实在有点太拖沓,前面那一个小时谈恋爱真是……
相比《乡愁》有声片技术成熟了,配乐明显注重了风格化,虽还是西洋器乐,但抒情的小夜曲风格更贴合中式江南水乡,不再滥用名曲。沈西苓略显单薄直白的剧本对底层平民阶级的爱情思维倒算贴合,生活琐事中的互相关爱,男主的粗话连篇也挺接地气。杭州外景戏挺多增加了写实感,但剪辑与调度还是比较啰嗦
太笨了。船上对话一处,土豪家三人对话一处,明显摄影机是滞后的。
首尾多此一举
还是那一套,同情女性,但始终还是站在男性道德制高点的同情,破坏来自于男性,解救亦是男性,相较于孙瑜电影中女性自我意识的觉醒郑正秋显然差些火候。首尾的剪辑、叙事的套层、91分钟的叠印都很有意思。印象最深刻的还是那句根本不知道究竟是哪几个字什么意思的的“悦坟去咯”
30年代的中国影像。社会,左翼,女性。
“古语道上有天堂下有苏杭,可是这两年的苏杭也不是天堂了。嗐!回想到过去六十年当中的事事物物,真叫人不禁沧桑之感呐。”用杭州指代底层和纯爱,用上海指代道德败坏,逻辑太左翼让人看不下去。比较好玩的是有一段那些船夫一直在喊,岳坟去吧岳坟去吧……
中国电影100年来的老套路。
3.5 1.混乱贫穷的时代刻画2.延续郑正秋二十年代提出的社会道德伦理观念,同情悲惨女性的命运,并给之批判,但是同样没有跳脱父权社会的框架,始终站在男性的道德标准,无论是受到的迫害或者可能受到的拯救都主宰在男性手中3.三十年代上海娼妓文化,受西方享乐主义和各种文化影响的现代性展示4.纯爱
你觉得它是在讲一个爱情故事 还是在透露一点儿左翼信条?
西湖船样式向来如此。随处可见的国骂。钢琴弹唱。强抢民女。那一湾温柔的西湖水。
9.2;二重解框,無動機敘事與搖船的節奏,91分鐘左右怪異的分屏疊印
这个时期的电影在剧作结构上倒真是很随意,可以说前一半的时间都是交代情境的,后半部才开始入“戏” 但是前半部并不觉得乏味 值得思考 我想与所谓的生活质感、美感有关。
2005 8 31