这一部好似伊丹十三自己经历了一场濒死体验，心悬着生命的倒计时，无法再坦然乐观的面对死亡，而是对人世有着强烈的留恋，以致于要借助佛经来给予自己安宁。生命的意义在伊丹十三看来最直接的展示总是来自于旺盛性欲所象征的身体的健康与灵魂的自由，这也成了他的男性视角的自白，即使有稳定家庭的陪伴存在，依然无法抑制躁动的心，就如通过妻子所做的自白：心里的一个洞始终无法填补。在电脑特效还不普及的年代，灵魂出窍的场面制作的相当有代入感。不少镜头的布光设计也强化了表现性的绘画感，那个紫色输液瓶的打灯效果的心理恐惧暗示，比恐怖片还要出色。

伊丹十三想说，人生无常，死亡不过如此。拍出来《大病人》，才发现当你真正漫游在生死之间，看似透彻，实则辛苦。死亡这件事终究是庄重的，是严肃的。濒死之时所见奇异景象真的是超现实吗？对于常人你我，倒不如说，这种对生命的大彻大悟才是种超现实的存在。

兩星半，就是懷個伊丹十三、宮本信子、三國連太郎的舊，太久沒看導演的作品，就是印像中的通俗類型與社會題材路線，電影前半有點令人不耐，講人情玩後設都沒什麼力道，後半段才總算死活累積了一點情感能量。

形而上，潜意识，伊丹十三最跳出三界不在五行的一部电影

老年是場屠戮。白衣單車少女是神來之筆。

リアルすぎる現実、鋭い観察。

同《葬礼》比起来，偏严肃叙事，伊丹十三总还是从规训社会的展现中寻些笑点，笑里藏泪。造诣不及《葬礼》。

中间那段冥界一游不错：翻滚的裸女；草帽鸟窝的少女；天上的漫天太阳；地上挥手阻止的童女，以及背后的万丈悬崖。PS：人没有希望是活不下的；但是对于建立在谎言之上的希望，我们称之为“忍受”PSS：我先走，我等你；PSSS：如果影片结束于死在片场也该不错......

稀有而名贵，生命不可复制，又为何浑噩。只有了解命限几何时，一切才有了答案。

杰作！看过伊丹十三的四五部电影，这部给我的印象最深！三国连太郎以八十高龄出演本片却毫无钝感，演技之神啊！轻喜剧形式呈现的双面生死，也真的是一种乐观。可惜导演的死是悲剧。

在伊丹十三的世界里，没有什么是不能欢笑着面对的。

病者为大，死者为荣，神马遗愿清单都是浮云啊。|生命不是什么我们可以带来或者拿走的。|佛经的精神是一个简短的吟唱，然而它提取了幻想的精髓。回光返照+1。PS：整体气调上胜于“局内人在局外”的《葬礼》，而更是一种对生老病死的美好正视。

四年后，导演也死了。

天下事了亦未了，何妨以不了了之。末尾那段交响乐心经不错。

生命宛如恶疾。

电影里视世事如浮云任卷舒，现实中却畏人言而死惊宠辱

人活在世界上都只是过客，而不是归人。

難忘最後的那一片綠

只可惜豆瓣没有六颗星。虽然有些“主旋律”，黑色幽默恰当好处，死前一段为绝笔。ps，助监督是蝶野博

这戏很难不让人联想到十三本人的最后几年....全篇充溢着一种人之将死的极度恐惧和软弱....宫本信子从没赢得过这么多的特写镜头，好像十三特意托孤似的.....其中那段濒死的幻象非常动人(令我想到黑泽明之《梦》)，我以为拍这一段的十三是要完成对自我的救赎，可惜很遗憾我错了.....