在拍独立时代的杨德昌和戏梦人生的侯孝贤。杨导的影像非常少，这部给了很多记录，片场给倪淑君说戏的杨导、一直戴着墨镜穿着飞行夹克的杨导，走进工作室就开唱机的侯导、摘掉眼镜对着电脑打剧本的杨导。很细致的对杨导和侯导工作室的拍摄，侯导桌子上摆了一副伍迪艾伦的曼哈顿，面前茶具和烟灰缸，就跟人聊戏。杨导的工作室更像科技公司，整齐白色办公桌和电脑，他桌面贴了自己幼年和青年照片，同样有伍迪艾伦，还有一堆剧照，办公室墙上贴了一幅很大的牯岭街少年杀人事件。讲者说独立时代里陈湘琪造型是按奥黛丽赫本来设计的，其实纪录片有段是枝裕和问杨德昌怎么看侯导，冷漠杨说同行。（那时候他们因为理念分道扬镳不久。）杨导那时候就是运动鞋牛仔裤T恤飞行员夹克，侯导那时候就是白裤子了哈哈哈。独立时代片场杨导穿了一件手图案的白T恤。

富士电视台纪录片，身为电视工作者的是枝裕和，借此契机搭线侯孝贤，并直接促成了长篇电影处女作「幻之光」的创作、发行与走向海外。侯孝贤对于是枝裕和的影响，反复被后者提及

讲的是，拍着好男好女的侯孝贤、拍着独立时代的杨德昌、一场流动电影院的放映、历史悠久的红楼剧院、旧矿区的废旧影院。借两位名导引出台湾电影时代的变迁，以及现状发展的担忧。宏大的主题四十几分钟还是太短，但一位还未成名的巨匠站在镜头这端记录下另两位巨匠，单这件事早足以让人觉得妙不可言了。

记得朱天文在《红气球之旅》中有一小段文字，写到一次赖声川拿着一个橄榄球去片场探班杨德昌和侯孝贤，三个大男孩就那样似无旁人地在停车场里扔球玩儿~~~~