赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
名字起得不要太荒谬,我下意识的对着这种扣帽子的名字抽搐一下。荡妇和神女总是两个方面的对应,但是结尾娜拉式的出走有点子意思。“我明白了谁都是靠不住的,只有让自己健全起来,疼爱自己…总有一天我会自由的。”
看了片头片段,黑色电影、纵深镜头,原来一百年前上海电影就已经在拍吃女人的社会了,而且拍得极流畅、反封建!
不必了/她为什么总想死呢/又是为了什么呢/被捕的地方是她讨生活的妓院/所以我先走了/你没有骗我/你是真的待我好/不能靠人家待你好
白光这里的演技不错,《叹十声》一段永恒经典,龚秋霞完全是跑龙套,哈哈,韩非有段法庭戏,真凶举手时面相突然正派,虽有光明的尾巴,不过电影本身远不如《神女》
笑中帶淚的「嘆十聲」隨著蒙太奇場景切換,梅英接待著不同的男人,或點一支煙,或飲一杯酒,見人都帶笑,可憐可嘆。以前聽《嘆十聲》只覺得悽楚,看了這片子後再聽總覺不忍。值得一說的是白光阿姨把無奈的煙花女子形象塑造得十分精彩。梅英上街給小孩買玩具回來發現孩子消失時我竟眼中噙淚(我看老片很少哭的),其實很想梅英殺死流氓,進行暴烈的復仇,但那樣的結尾確不如影片來得悠長哀婉。最後處理略為失當的是兇手的自首,但不妨礙我們欣賞白光阿姨飾演村婦過渡到蕩婦神女的過程。(另:這也是白光阿姨生前最滿意的片子,她說雖然也沒有十分的滿意。好懷念她,真的好懷念她。)
长城电影公司
里边的歌曲挺有趣的
那个时候的导演好像都很喜欢以妓女/母亲形象来自比,表现特殊背景下自身无可奈何的心境。
"我们到处寻找我们的生命,可是到哪去找呢? 我走..走..走遍了街头巷文,没有我安身的地方,贫苦,饥饿,寒冷..一样一样的压迫着我"。/岳枫导演早期佳作,也是到港第一部作品,几处转场十分有艺术感,白光歌唱很好听,回忆部分慢慢铺垫梅英如何一步步被逼向绝境。
开场的镜头,随着白光的歌声,显出监狱的面目,这些都很好。可这部中国版《复活》,却相信新的时代能拯救苦难人的命运,像这样思想的局限性,在他们是希望,在我是捕风。
白光认为自己出演最好的影片,3.8五十年代岳枫的水平已经接近一流,尤其前半部令人惊讶国片当时拍的这么好,白光表演也很到位,可惜创作者的阶级意识淡薄,最终只拍成了一个半封建半殖民时期妇女的苦情戏,最后异想天开般天真的法庭戏令人张目结舌,与其说本片差的是资本导演能力经验不如说缺乏的是透彻的社会意识,不然就上升一个层次
看过留痕
与其说是改编《复活》,不如说改编《玉堂春》。严俊怎么就千面小生了呢?男二的台词 演技比他强多了。结尾告诉大家:劳动最光荣。
荡妇神女,个人在同一时期最喜欢的影片之一
开头的长镜头很精彩,其余的部分太生硬了。
严俊在这部电影中一改往日渣男形象,终于演了个好男人了。白光也确实适合演这类沉沦放荡的女性角色,纯朴的农家少女不适合她。这其实是部女性电影,看似外表放浪不羁的荡妇其实有颗脆弱不堪,伤痕累累但又只荣辱羞耻的心。最后把主题升华在女性的自我解放获取自由上,女人本身还是要坚强独立,爱惜自己珍视自己,对自己要好,这可谓是通过她的一系列曲折的经历总结出的精华。本片的几首插曲都很不错,韩非的最后一段律师证词不仅拯救了女主也是此部电影的点睛之笔。
2014-12-06:http://v.youku.com/v_show/id_XODQzMDU1Nzg0.html,月儿弯弯照九州——叹十声,亚鲁《评荡妇心》:「编剧者的自身阶级意识的限制, 站在资产阶级的立场来看农民, 不能正视现实, 正确的反映社会而硬要扮饰升平……」 (建国日报, 1949/7/13)
男人拯救者,帮助女人获取自由。女人出走的结局,寻找自由
香港50年代的爱国进步电影,以平等自由为主题,在那个年代的确起到启发民智的作用,但现在看来只需50字简介,完全不用浪费一个半小时。
虽有神女珠玉在前,但风格不同,吴永刚做减法,岳楓是加法,各有千秋。白光的歌声真太迷人了!
这个少爷比《复活》里的聂赫留朵夫正直一百倍,根本不用洗白,只是说教气息太浓;没想到白光女士演起纯洁村女来也是一等一的纯良无害。2019.09.03
6/10。岳枫会娴熟复杂地运用场面调度,开头伴随女子充满哀怨的歌声,镜头后拉和移、摇摄结合,监狱牢门的全景展示,铁窗阴影构成画面主体,出现景深中狱警的剪影,一组移镜头展现女囚的生活状况,随后横摇向画面左侧的梅英,景别不断缩小最终落在梅英的表情:绝望得颓然倒下。随着有人探视,故事由香烟这一物件展开倒叙,时空再现自然光渲染下纯洁的梅英,是对梅英身心衰败的具象化表现。表意手法即使放到当年也不突出,无论纵深感强烈封闭式构图的监狱走廊和阴森森的视觉风格,还是将城市楼房的俯拍相互叠化象征社会对流落女子的无情压迫,给观众的想象空间都直白浅显。结尾梅英希望永远不要告诉孩子他有母亲,与《神女》异曲同工,女性要牺牲自我恢复男权社会的秩序,男人通过抚养获取救赎而没有切身体悟女性的苦难,达到托尔斯泰主义的精神升华。