成濑和小津“共脑”了，两位大师互为镜像般的题材书写。不太一样的感觉是小津的尾音似乎永远会落到小调上，给人愁绪，成濑则是如大调一般的明媚舒爽。

比较说得过去的说法是，稻妻可以使稻子结穗。引申为虽然女主表明不想出生但是因为她的出生，她才有一双被夸赞的眼睛并且遇到自己喜欢的人……

高峰秀子在这里也是售票员，感觉是《售票员秀子》续集了，这里发型好看，秀子的美是胜在脸小，身材真是胖一类了。千疮百孔的原生态家庭，真的令人窒息吧，好吵闹啊，这也完全不同小津的隐忍、少言的表达。小清最后对母亲的肺腑，伤人，也是痛快，镜头给出的是最终和解了，也是没得选的最好选择了。

成濑镜头下的闪电更像是一次温柔的试炼，先揭示，而后缝合；高峰秀子的光芒也是如此，有她在，而后一切都变得轻柔。

成濑巳喜男的片子之前只看过四五部，感觉和毒气安二郎互相影响了很多。再加上近期玩《原神》推进到稻妻故事线，让我决定从本片开始继续刷成濑巳喜男的片子。感觉昭和日影中的敬语使用频率明显比现在高很多。

短短的九十分钟，成濑塑造了五个不同的女性形象，传统的妈妈，功利的大姐，懦弱的二姐，独立的小妹还有现代的钢琴学生。不同的阶级，不同的女性，不同的思想，映射着腾飞前的日本社会。

稻妻是闪电的意思，一道光划破沉闷的空气，像闪电一样的秀子是家里的异类，永远在观察什么在思考什么，家人觉得搞不懂她，她想离开家又没办法真的离开，或许这样也挺好。看的时候走神了，觉得小清像是“没那么无情版本”的惜春。

“我要买个大书柜，摆满我喜欢的书”

喜欢清子搬到新住所后，围绕着这栋建筑 室内室外的戏份。 跟母亲哭诉那段，更是将之前在此建立的关于空间的“视觉印象”或者说象征最大程度的展现。

成濑的电影小品，秀子继续纯洁美丽善良坚强而且可爱。喜爱秀子吃葡萄丢葡萄籽的动作……几种女人，最后秀子再与家庭和解的同时，仍像海报那张照片那样，大踏步的出走

“女人好像是为了让自己不幸才特地跑去和男人结婚的”

7.5分。

成濑的电影无一不让我感到身心舒畅，水灵的调皮吐舌头的秀子怎么能不惹人爱呢！

嫁人还是不嫁，这是个问题。

“似乎是个好人呢”，人总在似乎之间认清一个人

亘古不变的东亚主题

无字幕。50年代。

高标见妒，树大招风，高峰秀子已经成了女性悲剧的代名词。

太无知了，看完才知道稻妻是闪电的意思。也许是我多心，卖货郎两次经过，一次磨剪子一次修雨伞，都象征着家庭内部腐坏衰败已不可挽回。这故事换个人拍，剧情没过半就狗血淋头。结尾时刻刚健有力，景框外“愁云惨淡万里凝”，借稻妻一转，人物心境“晴空一鹤排云上”。才发现我特别喜欢成濑的散步镜头，肢体语言、眼神情态在忽远忽近的空间里变幻莫测，外部气氛舒缓而内在关系紧张，真正的矛盾哑火，爆发前的宁静期却张力十足，散步像是借着人物填充内容的转场空镜。

稻妻除了结尾的闪电，感觉也像它的词源一样隐喻着婚姻关系的。清子说过女人真是无聊和她姐姐阿光说的男人真是可怕，就联想稻子与雷电。她俩真是对照鲜明，别有风味。

成濑的鞭子全打在男人屁股上，清脆有力，抽出一根根红印

放在七十年后的2022年，片子传达的观念毫不过时。电影史上没有任何男性导演可以匹及成濑塑造女性的造诣。那些被赞誉最会刻画女性的男导演，要么要把女性放在家庭伦理的框架下，要么把她们放在与男人的情感拉扯中，最终我们看到了一个个影史经典的父亲的女儿和丈夫的妻子，这种捉襟见肘的想象力无时无刻不在暴露这是一双男性臆想出来的女性视角，而成濑与他们都不一样，只有他片中的女性，会有那种击中女性深处共鸣的厌男的眼神。