20240406电视

其实不太看得懂，浮光掠影地捕捉了她的混乱，一切席卷而来，淋透她后暂且退潮

局部的特写、视点转换、手持镜头都太丝滑了，但与此相对的是剧情上的反直觉、反类型（有短评提到的“观众的期待一次次落空”），这构成了影片的张力。阿萨亚斯说他希望制作一部“遵循梦的逻辑”的电影，我觉得他完完全全做到了。片名的登机门从未在影片中出现过，我们无从得知女主是否顺利投身到新的环境之中，一如结尾的虚焦，所有的一切都消失在模糊的视线里。

相信爱就会被骗。

直到亡命天涯。喜欢后半段

4+，前半段极诱人，情色作为一种欲望满溢，又作为一种力度释出。后半段更重要，但可能要再看才能明白。影评区第一篇写得极好。

超级烂🤮也就女主长得还不错，有露点

8/10

前半段

好像哪里都一样

干净冷冽的画面被束缚在巴黎，模糊混乱的空气弥漫在香港，登机门将它们联系，【速度】在不断蓄势，手持摄影不断前进，在前进中人物逐渐失去重量.莱斯特的车出现在从水底出现的珊卓面前，法国的特质被瞬间隔绝，莱斯特于巴黎，珊卓于香港，强大的异质感始终包裹着他们，珊卓随着过曝画面退出，像泡沫隐藏于不属于它的大海

不是想象中那种承载着什么香港记忆、东方味道，带着情书性质的电影，香港并没有什么独特的，和法国没有什么两样。

被不止一个人推荐过......

为了看一部艾莎·阿基多主演的电影，看完了这部四不像的绝世烂片，导演是张曼玉的前夫，我从未看过这位前夫哥的其他作品，但这一部算是惊到我了。前半段十分钟的故事容量讲了一个小时，女主角杀害情夫之前的对话，重复台词及无效信息比比皆是，看得我如坐针毡；后半段转场香港，不只充满了对于老港片的拙劣模仿，而且女主角的智商也坐上了过山车，一会穿上死者的衣服巧妙逃离险境，一会又脑残喝掉下药的酒水——曾经怎么被日本人下药迷奸的经历全然不记得。千万别说以情感驱动故事的手法有多么高级，先把情感捋正常了再说，行吗？

看不懂 不知所云 女主苦大仇深说话莫名其妙 大段不知为何的剧情不知道为了表达啥 结局也是 完全一头雾水

8.4这应该是阿萨亚斯最集中于叙事的类型片模式，以资本主义和消费情欲作为叙事导向，情感最终被资本主义取代

2+

【4.5】对局部的特写丝滑地转换，拉近和平移中没有居高临下的捕捉也没有机械化的滞态，像是一首圆舞曲，将类型的碰撞、人物角色的切换和城市空间的移动都如音色的明亮喑哑形成流畅的节奏，毫无换挡的滞涩。结尾一个失焦模糊回退，犹豫成为抉择形成霎时的停滞和安静，好悠扬的结尾。

尼玛的

9.0 黑色电影的无限可能，从逆写蛇蝎美人的刻板印象到一个更加具体化的lost in translation，千禧年代世界对于国际关系的暧昧遐想与独属于早期数码时代的业余制作相得益彰，再加上那个市井与都市一锅乱炖的香港气质...当然是无法复刻的作品。

也许是被严重低估的作品（？） 类型片的壳 艺术电影的魂 很多时候想到克莱尔德尼 香港的部分也算有意思 35mm@metrograph

从表面上看算是阿萨亚斯版本的kill bill？第一次看的时候觉得充斥着一种怪异的不适感，可能正是一种“异化”的隐喻，游离在资本家身边和港口的女主角正是一个被资本异化的人。我觉得阿萨亚斯拍香港比很多香港导演还要正，尤其女主角逃亡那一段。中间调情的段落都很无聊真的是一大败笔，完全没有感觉，但结局又特别好