从那个人站起来去台上然后啥事不做，我就没法看下去。请问设置这个场景的意义是什么？符合常理吗？

世界分崩离析，我们在路上表演莎剧。很喜欢很喜欢女主，最近看的所有影视剧里最喜欢的！

看到末日+莎士比亚就激动，没想到还有完美的画面和音乐，甚至station eleven都能当作dw小11的衍生来看。这些年最对口味的剧了，甚至和最后生还者比较都私心想投这一票，好几集看得嗷嗷大哭。几乎是预言性的原作，但是新冠背景最好的剧集之一了，完成那些没有好好说的告别。

只有第一集能看…后面这叫什么末日题材啊…

世界被一场没有潜伏期的超强流感袭击，存活率只有千分之一。题材挺不错，只是格局小了，世界变得只有一个湖那么大，剧中的主要人物都有着这样那样的关系，都在围着湖边活动。最终以俗套的大团圆结尾，却留了一个大坑不管了。泰勒为什么要以两个孙女为代价去炸死爷爷，十集看完都没个交代。也许是口罩期间开工不足的原因，这么简单的情节竟然配了两个导演，不断的闪回，多头并进的线索，人为的把一个简单的故事讲得特别复杂。这可能是近年美剧走向式微的一个趋势吧，前几年的《西部世界》也是同样的问题。另外，不得不为阿三感到惊讶，居然混到能跟黑人同等的待遇了，不止一部剧里都出现了印度男二女二的关键角色，相反，亚裔只能是打酱油的。

4.5 配乐和叙事都很不错 漫画书则很好的撑起悬疑要素 全剧最大亮点是情感充沛 末世元素则沦为背景版 几个角色看似独立的故事都能很好的打动人 最后交互在一起形成情感爆发 10集体量能让观众对众多角色产生情感确实很厉害 唯一不喜欢的一点是滥用闪回 在对话中一提起之前的剧情就插一段一两秒画面 似乎怕观众忘了之前的剧情一样 很影响连贯性

前天看完的，意外地还不错，本来没有抱太大希望。一个乌托邦与反乌托邦的故事，从“过去”来的人沉溺在死亡，努力适应褪去文明条律的新世界法则，挣扎着藉由各种契机想获得一种新生，而疫情后的孩子们隔着世代想要窥探旧日。艺术无法拯救世界，却抚慰人心。

无比支持村井浩和帕特里克这样的合作，目前最好的新冠寓言图像小说。

还不错，末日之下，又该何去何从

题材定下了整个剧的基调，诗意和文学性的美感都很强，subtext无处不在，虽然有些段落会感觉有点太形式化了。。。可能也是因为影视剧改变的关系，感觉刻意放大了悬疑元素有些地方就很刻意和割裂，后期的配乐也太满了。但是的确好多动人的时刻，尤其最后几集。看完开始好奇看书的话，没有画面完全靠文字和想象会是怎么样的观感。小女孩看着很有灵气

我好喜欢Jeevan的故事🥹

7，什么都好，就是剧情奇奇怪怪不知道在讲啥，对没读过原著直接看剧的路人观众不友好

依稀记得很无聊

有《守望尘世》那味了怎么一直“在看”，后面偏失望，很编剧的一部。

看过最特别的末世剧了，什么元素都有，但不会太过，说实话看烦了打打杀杀的末世，换一个这种天马行空的也不错。其实，讲真，末世到底会不会有巡游的旅行乐团呢？我想，应该会有的，毕竟人不仅仅只是为了吃喝拉撒而活，不信看看中国古代和欧洲中世纪…… 另外，千万别要孩子，它们不仅拖你后腿，让你发疯，还会害死你

完整

乱七八糟的什么呀看不下去

末世童话

《愉悦与痛苦的伟大之书》

要很能静下心去看的一部剧。

继把我的2021年度剧颁给《迪亚特洛夫事件》之后，2022年的也歪打正着地被选出来了。这俩剧以较为一致的叙事结构遥相呼应，证明即便是作为消遣娱乐的欧美电视剧，同样有能力融入现代主义的创造潮流，难能可贵的是，欧美的观众有足够的美育基础去欣赏这类利用心理与潜意识去讲述故事的作品。比起《怪奇物语》的后现代拼贴，显然利用文本与莎翁剧间互文与转述的《11号站》的底层逻辑更牢靠。把《李尔王》与《哈姆雷特》并置于后疫情时代（注：中国尚在疫情时代）的语境之中，不去争论疫情的爆发与传播，也不去一味歌颂当下的抗争或责罚政〇的怠惰，而是将内叙述者的潜意识与回忆结合框架分层结构当中，产生了三层彼此互文的叙事线索——《11号站》漫画 作为演出的《哈姆雷特》 众生末世求生录。

这剧作为文艺片却包装了一层末世的外壳注定了口碑必然两极分化，本人在看到第六集前曾一度打算弃剧，因为节奏实在过慢，但幸好我没有这么做，从第七集开始，原本埋藏的伏笔开始一条条展现出来。。后面我就不剧透了。。我没看过原著，所以无法评论这剧的还原度云云。。所以我从剧情本身来评论的话，这剧不能说完美，里面充斥了一些小BUG吧，或者有一些地方是原著里有的，但拍出来却让没有看过原著的人看不太懂，例如跟随先知的小孩所做的行为等等。节奏偏慢，幸好最后几集拍的不错。目前豆瓣评分7.2，低了点，我认为这剧应该在7.8左右。