四星半。当末世来临，雨淋淋湿漉漉，孤独丛生，无法排遣又无处遁形，那不如跳舞吧。是洞将你我相连，你给杯水，我就得救，你搭把手，我就升天。

传染病蔓延，大雨锁城，潮湿无比。突然一个洞打开，光进来，声音进来，味道进来，安慰进来。男上女下的慰藉，洞这个意象意味深远。临末日，如大厦将倾，人哪怕会变成怕光、钻来钻去的蟑螂，也需要宣泄寂寞，寻找慰藉。歌舞虽然艳俗，倒是很灵。

1.蔡明亮第4作，承袭了"水"三部曲的气格，无尽的暴雨，颓朽的楼堡，一场末世之交的精神瘟疫。2.5段超现实舞蹈生发于电梯,楼梯(喷嚏歌),过道,洞等空间，实属难得的暖色，两处运动长镜纾解了凝重压抑的氛围。3.黑屏与画外音开场延拓了影像空间,纵贯的雨声封锁。4.墙纸,卫生纸,男上女下的拯救。（9.0/10）

1.每一次的歌舞段落都太过惊艳，那是每个人本真的幻想；2.城市里散落的两份孤独，因为一个洞交织融合，从上而来的水和手，那是爱神的灵光。

北电导演试题-猜电影：抢劫电话亭的男青年 被淹的厨房和卫生间 只到四楼的电梯→…我又看到被淹的厨房和卫生间，突然联想到楼上和楼下的关系，大脑中突然蹦出来蔡明亮的《洞》，莫非是它？蔡明亮的电影看完之后留下的印象很少，只记得很闷。有没有只到四楼的电梯，李康生有没有抢劫电话亭，我真忘了。

每个人在千禧年来临之际都有对末世的想象吧，这就是蔡明亮的版本：寂寞是大于对死亡的恐惧的，就算病毒肆虐，所有人都已离开，也不如找到寂寞的出口那样重要。另外原来歌舞从这里就开始了...

1.这两周以来断续看了蔡明亮的六七部电影，即使再有感觉也有点审美疲劳了。2.苗天到处寻找已经停产的豆瓣酱，一丝怀旧感。昨天看的《不散》，他已经满头白发，从哪吒算起，老去十年了，想到这里也是一番唏嘘3.阴暗潮湿的破落屋子隐含末世气氛。4.总是对穿插的歌舞喜欢不起来

不明病毒的诡异症状、逼仄疏离的人居环境、马孔多般昼夜不停的雨，构成千禧年近却末世般萧条昏沉的意象。只是绝不黢黑压抑，也无病态癫狂。结尾圣光一样照亮出的东西，恰是温暖而曼妙的彼此救赎。留意片中伞接碎渣一段，看过《男人的争斗》的人应该会觉得相当眼熟了。

世纪末的恐慌，疫情使得只有这“男上女下”留下了。封闭的两个人，因一个意外的“洞”联系在了一起，从通声音到通水到通语言到通身体，逐渐完成了一次情感结合与拯救。明亮的李康生，阴暗的杨贵媚。却在葛兰的歌声里焕发出了美丽与喜悦。极致的孤独，蔓延的水，异化的人类，长久的怀旧。

世纪末被瘟疫攻陷的空城，被抹上了厚重的末世色彩。疾病与孤独，空洞而华丽。延绵不绝的雨水，无处不在的潮湿。人在都市里住久了，和蟑螂越来越像，蜷缩着爬行，怕光又沉醉于头顶上漏下来的微妙的一束光。“我不管你是谁，在你怀里沉醉。”也许只有在绝望的蛮荒里，我们才敢伸手握住那只递过来的手。

太厉害了，亮亮的片子总是能把现实超现实话，人物的肢体变得舞剧般重要，很有启发啊啊啊

内心深处的孤独不断驱使我们做出一些错误的事

够压抑，蔡明亮是我的失眠良药。似乎从这个时候开始，蔡明亮开始用歌舞片类型表达幻想，然后就到了《天边一朵云》，不过我始终不喜欢他，应该为之庆幸，压抑的生活我目前还不能理解。

7年以前，第一次看，也是自己看的第一部蔡明亮的片子，那个沉闷的感觉，真是对人忍耐力的一种考验，所以中间的歌舞是不是一种调剂，后来想想，也许这就是蔡明亮的风格，总是在沉闷的剧情中，穿插着艳丽色彩的歌舞。他也算是异类的导演了，在日本和法国很受欢迎。

挺喜欢。我想听人给我讲讲《洞》的跳跃式剪辑，为什么要这么干。杨贵媚真骚。它有一个向上的结局。

歌舞剧的加入可算是蔡明亮的一次新的尝试，也是一次成功的尝试。

伊甸园里的亚当和夏娃需要一个苹果，瘟疫蔓延时的男女需要一个洞；21世纪了，还能听到葛兰优美的歌声，感谢蔡明亮。

通往内心的正门往是锁着的，想要进入往往要同过各自的“洞”。结尾比较有张力，忍受着病痛的楼下女人在夜里哭泣，互不相识的楼上男人为救她疯狂的试图把洞凿穿并也在无能为力中痛哭。最后楼上男人的手臂递来一杯水，拯救了楼下女人。

天花板上伸下一只手，她紧紧抓住，升上去了。门是没有用的，只有强行打破障碍，才能直指内心。所以看到这里，我感觉到太H了。

如果一个洞真的能拉近人们的距离，那我们为什么不让这个洞更大一些呢？可是这个世界上，谁又能救赎谁呢？