想到每一个人都会苍老就感到难受。而我也在远离父母的路上了。希望每个人都能真正地珍重这份感情。

对长辈的孝道更多出于规训而非真心，却在奶奶真的去世时像京子那样对大人的麻木愤愤不平，暗忖绝不要成为这样的人。大家未必是坏的，只是大多数时候都挺自以为是，到头来不过是眼高手低，和冷漠的儿女们也没差。

无愧于影史丰碑的家庭片母本。传统的家庭关系势必会被冲击解体，是现代化使然，也是人性解放使然。只是任何人都最重视自己的人生，这也是个体与家庭纽带脱离的根本原因，难的是极少有纪子这样自始至终保持初心，即便最真实动人，也无法两全其美。但是生活是不断往前的，我们也应往前看，“我不希望变成这样，但我还是在改变”，继续我们的生活吧。

小津安二郎，当代家庭关系冷眼旁观组组长。开头京子离开的时候我还没懂为什么要加这段，直到后面跟了个小学生。飚出一句卧槽：孩子告别父母自然会长成大人，愈走愈远，再不回头。家庭关系真如外人看来的那么幸福吗？在后工业时代的催化下，人与人情分还需要多久浅薄呢？爸爸希望不要对儿女有强求，大阪时对老伴也是这么说的。或许是看得太多，已然释怀了吧。老伴走的时候，他并未过多悲伤，只是叹息“她的时间到了吧”。或许是到了那个年纪，已经对生死别离的规律更明晰了吧。纪子很美，50、60年代海报上画的摩登女郎。一往情深且孝顺恭敬，日本公婆理想型儿媳。小津的长镜头丝滑得过头，有些结尾保留下来反而让我不适应。话剧感太重，单人中景镜头单给，摆得还特正，但光影塑造和空间层次安排是真不错。撑过15分钟才能看。

补签真挚而简单的爱

五味杂陈 致虚伪的自己总是满足于自己所做微不足道的事 呵 这何尝不是一种自私呢自私至极..

真善美纪子啊…父母与孩子 孩子远离父母来到大城市，每一个人物的丰盈。周吉与旧友酒馆那段，军乐响着，感动的泪水凝固，美中不足又无可奈何。

两老人在开玩笑说“终于无家可归了”，还在感叹幸好他们还有老伴互相陪着，后面母亲就突然去世了。

我就是双标不给五星，一个战犯，一个圣母，不配

亲子关系淡如水，只有京子和纪子还保留着纯真的心，爸爸说，早知道她要走就应该对她好一点的，没想到一个人这么寂寞，时间这么漫长。京子在教室里的窗口看着纪子离开乘坐的火车让人也有点鼻子一酸的泪目

看够了这种戏份……包括我的父辈对待我的祖父辈这些事情，都让我感到恶心。可能大家稍年轻的时候都这样想，后来经营自己的生活，离父母越来越远，越来越疏离……老头那种平淡的心态，不知道是坦然还是无奈我真受够了这种戏码，我宁愿逃的远远的

每个人都有自己的生活，自己的想法，不可避免的在亲子家庭关系上也筑起一道壁垒，亲人无法互相理解，无法真正依靠，也无法及时尽孝，因为长大了，独立了，面对亲人突然逝去，甚至也会表现得迟钝，做不到尽情的悲伤。人各有异，相比起子女，对老人来说最孝顺最贴心的是没有血缘关系的儿媳妇，这不是谁的错，是等人老了，面对子女无法避免的一段人生体验，“我们，终于无家可归了啊”

8.5分。生活片拍好可太难了

不喜欢 人物死板

“没有孩子真是寂寞，可是有了孩子又嫌弃你，没有两全其美的。”

“东京这么近”、“东京太远了”。

东亚家庭的痛。

我肯定是看过的，然而记忆却只留下模糊的画面剧情和一些清晰的感受。

几度落泪。父母了解了孩子的处境开始慢慢放下期待。纪子真好啊

想回家

2023.4.16 17:46 8.5 家庭众生相，谁又不是在经历着这个中的每一个角色，可到头来，却依然没有最完美的解题方法。

家庭好像是我最近思考的朋友关系，有些朋友太过于熟了反而会没有人情味，好点说叫没了人情世故。但很多人在这又已经丢了情意，就好像家庭关系。最讽刺的就是人物设计里，儿子是医生却没看出来任何端倪。趁现在年少不理解，鄙视的那种功利之心，以后谁知道又会变得怎么样呢。或许要让自己时时刻刻安心，而不是把这个事情推向未来，会更好一点吧。对称构图，定镜头里让人走进走出，这好像是日本文艺电影的一个特点。北野武和是枝裕和都有这类特点。视角的选择是较低的，可以理解为儿童视角？反正在日本传统房屋下刚刚合适。