现在的日本导演总是喜欢加入一些莫名其妙的魔幻元素和诡异镜头。经典结尾一转突然大团圆。

也太痛了吧

虽然很魔幻，但鼓舞人心，认真生活就好

前后反差太大了吧，尤其不喜欢海边的戏。

再黑暗也会有一道光照亮着你前进。话说，日本的环境是真的干净！

一家三口分别经历了不同的故事，却在第二天早上太阳升起时前后回家，平静的一起吃着早餐，好像什么都没有发生一样，却有很多事改变了。

一开始节奏之冗长让人困倦，接下来的故事对每个人都好像一场梦，经济泡沫下的压抑的崩溃的东亚人，最后德彪西的月光，就像电影里从未改变又截然不同的生活

7分。家庭、社会问题，与他人的关系。前半段不错，日式的细节，后半段节奏有点崩。

Life goes on，and that's just life，路一直都在。

整emo了，很喜欢这种风格

实在是对这种节奏过于缓慢 表达混乱又突兀的影片爱不起来 想表达什么就好好通过电影本身可以呈现的内容表达出来 一半支离破碎的情节拼凑 一半要靠深挖时代背景和导演背后的故事去填充 心太累了。。。

4.5

优酷118'，前丧后梦。

迷影 北电导演复试 小家庭对抗大灾难 进口公司的46岁总务科长被辞，中年危机，小儿子健二想学钢琴，大儿子阿贵加入美国军队，救命这什么价值观和文化不自信。遇到个同样被辞的倒霉同伴——黑须，给他打掩护，过两天这对夫妻煤气中毒。妻子在商场看到丈夫做清洁员之后，在家中遭抢劫，被挟持开车，后来跟这个男人搞在一起，丈夫被车撞。牛逼，在垃圾桶旁边醒来把捡到的钞票丢进垃圾桶，他终于敢穿清洁员的服装回家了。

恐怖片导演对现实的演绎，同样恐怖。三十五岁，被动生活的家庭顶梁柱，被尊严胁迫的生活。东亚社会的缩影。

和解什么的讲太多了，在和解之外是黑泽清对日本民族习性、制度文化的反思探讨，就是技法上跟以往作品差太多，观感欠佳。

果然还是日本人懂得自己社会内部的压抑。一个家庭就像一个缩影，干净的街道、整齐房屋这些制造美丽幻象的元素，其中竟是这样狼狈和破碎，维持体面的举动是如此不堪，到最后仿佛唯有死一条路。片末令我吃惊是：家族成员没有选择逃离，而且一个个回到那间房子。没有人知道前夜彼此的经历，各怀心事，却又安静地坐在桌前吃饭，重回日常轨迹。德彪西《月光》响起时，浸湿的眼眶里藏着的，到底是什么呢？

结局不是很满意，但也在情理之中，但是转变确实太大。

正常发挥

魔幻现实怎么不是现实呢一家人都向死而生了，走到极致后，拍拍灰，还能站着。月光，德彪西，真好听。

【S】“被低估的黑泽清”不虚。现在一想，日本家庭电影站在世界巅峰几十年不跌落，与他们“善良又时而癫狂、隐忍又时而乖张”的本性绝对是脱不开干系的。 爸爸的突然失业、妈妈的身份迷茫、小儿子的无所适从，就连勇敢挑战父权并成功逃离的大儿子也不得不在实现理想与杀人之间痛苦抉择，这个家庭里的每个人都在不断追寻、不断碰壁。 失意与冷漠，痛苦与仿徨，长时间矛盾聚集的爆发，最终一切又归于也注定会归于平静的淡然。结尾小儿子弹的钢琴曲，恰如这部《东京奏鸣曲》，精髓所在，不是高潮处的激动人心，而是高潮落幕、尾声开始的那个时刻——这首奏鸣曲所要传达的思考与感动会全部释放，沁人心脾。

毫不浪漫的奏鸣曲（很多马桶镜头）。与其说导演剖开了日常本质，毋宁说戳破了群体的共谋。拨开日本梦的憧憬和希望，真相是本失败之书，这恰好是奏鸣曲的序章。雪花着地即非花，生活是通过幻灭来重塑的，我们也因此而成长。结尾小男孩弹德彪西太煽情，我爱这部片。