相当惊艳，一部具有浓厚的日本风格，同时又有强烈的西方现代主义特征的歌剧，结合日本20世纪的文化背景，两者在日本这一土壤上完美结合完全不奇怪，可谓相当和谐。结合日本能剧的“本体”的设定、服饰（尤其是高帽面具）的设计等，太有精神分析的意味了。日本之形，现代之神。另外，拍摄也很棒，能看出借鉴了许多电影的拍摄手法。还有旁白，旁白的设定是让·科克托提出的，当年演出的时候也是由他本人亲自担任旁白演员。此剧中的旁白白石加代子女士真是有如鬼魅一般的存在，非常日本，却又非常和谐，真是奇怪的体验。当年首演的时候是作为清唱剧，演员们都穿着日常服饰上场，据说是因为香奈儿不给斯特拉文斯基投钱了……

能剧的仪式感与希腊悲剧天然一体，舞美 + 镜头💯

生我的、我爱的、我杀的，都为神律所不容。 选择了圣洁之死，却流出黑色之血。 莎士比亚的人性悲剧在审判，古希腊的命运悲剧已判决。 没有眼泪，几近完美。

4+1，几乎完美的表现力，能剧+先锋+古典的融合完全没有违和感，反而将命定的悲剧性和肃杀的恐怖烘托到极致 （斯特拉文斯基+小泽征尔+科克托）/ 神谕本身就或是一种彻底的悲剧，被提前宣告的命运，一切自视的挣扎只是指向既定的同一终点，无论好坏。人类意志的无力和徒劳。亚里士多德称俄狄浦斯王为十全十美的悲剧，而我最爱俄狄浦斯在知晓真相后自戳双目和自我流放，英雄性的果决和承担。人类在悲剧前的尊严将悲剧更高的上升。

考克多的词，斯特拉文斯基的曲。b站上传了一份。

可能是世界上最好的舞台电影，有意思的是Oedipus甚至都不是一部歌剧

斯特拉文斯基x俄狄浦斯，多巧的结合，一开始瘟疫那部分的视觉冲击太强烈，好美。

超级超级震撼！虽然不是完全遵循Attica戏剧的传统，但是据说——我老也这么认为，这是现代的production中最抓住Attica戏剧作为ritual的在场感、让人恐惧的一个了。现代的戏剧在这种大于人的存在前面，真都是小哀小怨，蝇营狗苟。

没字幕看得好累 不过还是被真真的气氛给融合了尤其后面血粼粼的一幕。特佩服那众口一词的段落 好编导还要有好演员！

novich的评述很中肯

喜欢开场那个阴森森的女人~~

不懂欣赏这玩意儿，化装舞会上唱山歌......造型奇怪还达不到俺心目中的惊艳

舞台太棒了！！！我喜欢那个日本女人的小眼神儿

每次的日本旁白出来总是觉得不适应

当场石化，能剧真高深瓦~

为毛我看的两个版本，我都惊悚啊

表现力惊人，舞台装置复杂到眼花

92年就能做成这样的舞美，神作阿！斯特拉文斯基太符合俄狄浦斯王的调调了，从现代主义转向新古典主义，既有强烈的戏剧冲突，又不失抽象庄重。Change——这个词天生就是赞颂他的嘛！

舞美很棒

舞美和音乐牛比！另一颗星留给俺从来没看过高雅艺术的判断力不确定性。