赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
男儿童,中分的发型,摩登;女儿童,齐耳短发,前卫——都是按当时成人化妆的方式。
残片,陆本中影史称这是20年代默片“在视觉技巧的探索上获得较大成功的作品”。这样说的一个悲惨前提是,整个20年代留下的影片相当少;此外,这部影片由朱瘦菊编剧,史东山导演,典型的文人欧化电影,而当时影坛充斥着武侠神怪、诲淫诲盗之作。
只看到48分钟版本 母亲站立门前那段简直绝了,与《城南旧事》片尾相似(民族文化特色,内敛含蓄) 酗酒家暴的父亲,谄媚的老师,不报母恩的子女,团圆结局(1926年潮流,家庭伦理社会问题剧) 布景细节,人物心理,唯美倾向(银幕造型绘画美)
唯美主義#佈景相當講究,情感過渡自然,鏡頭語言流暢,注重細節,通過刻畫人物表情展現心理活動。
1.大中华百合影片公司,冯镇欧西化欧化的大中华和朱瘦菊吴性栽偏重道德伦理的百合;2.史东山,美工师出身,唯美倾向,镜头画面简洁但造型感突出,布景与用光可见设计;3.看20s国产片中伦理本位文化心理的展现,儿女、城市、金钱、伦理丧失与母亲、农村、道德力量的二元设计,关于母亲权威在物质精神上的双重丧失,其实更应该是母亲又一次作为单纯的道德力量进行的感召。
父亲对儿子最大的爱,就是用暴力来校正不孝。这种方式虽然极端,但恰恰符合传统文化当中“严父”的行为意识和形象定格。
时间跨度挺长的家庭情节剧,仿佛古早无声的《东京物语》。含辛茹苦的母亲,背弃教养之恩的孩子,回归于伦理道德问题,古典意蕴。
树欲静而风不止,子欲养而亲不待。家庭伦理题材。
中国式的家庭养成,果然只有父母快去世,儿孙才能尽点孝心
民国影展时看的老电影,默片。辛劳而可怜的母亲。女人永远应当将自己放在首位。
过期的儿孙福
#中国早期珍宝电影展# 非常成熟完满的故事啊,史东山牛逼啊
哎,母亲威严悲剧性的跌落
史东山早期导演的一部剧情片,父母家庭。对于子女过分溺爱的母亲,不顾家庭的家暴父亲,造就了子女从小的性格养成,以及日后的不幸。含辛茹苦的母亲把几个孩子都拉扯长大,子女一一嫁娶成家,本以为能安享天伦之乐。却是成了子女几人的累赘,好在最后结尾儿女醒悟,在母亲床前陪伴到临终。
2016中国电影史年会放映
表现母亲的困窘时有个粗糙双手的特写镜头,回想一下同时期的法国和苏联电影,好像还真没有针对肢体语言的特写,算它一个创见。此外三言二拍式的意识形态实在是原地踏步。不过此时的中国电影发展应该还算是稳扎稳打的,如果没有战乱的话,假以时日定有大批惊世之作……如果没有战乱的话。
女演员演技惊艳。。
2014.7.2,观摩课。
1/21.New Directions in Chinese Cinema.
我表示,看着看着睡着了~Zzzz~