赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
感觉西奥真的挺喜欢那个年代的美国摇滚乐的,好像好多电影里都听到过,有一种奇异的、猎奇的、违和的快乐感(甚至你会想象他听这样时髦音乐时的样子,毕竟也年轻过而且也是先进人士)影片挺直接挺简单地表达了对当代传媒的讽刺,所有的人都diaodiao的样子,只有男主显得唯唯诺诺、拘谨无助且格格不入,真是要非常好看的人来衬托才有料。能够一窥希腊当时城市街头普通人的面貌和街景风情真是挺珍贵的,印象中是命题作文,但是拍得节制有度,小趣味也做足。用摩托车青年衬托心里的躁动与不安,活动结束后有人送来塔可(?)只有男主被晾在空荡荡的导播室中间等等,都是可圈可点之笔,讽刺意味做足又不显得太愤世嫉俗,有种小自嘲的轻松。SiffU2019
还好SIFF播《重建》时附送本片作为调剂,风格很像同时期意大利那一大堆分段式合集电影中的社会讽刺短片一则,波普风格紧跟时尚(电台男女都老有型的了),像模像样恶搞“真实电影”街头突击与不真实纯敷衍的理想男子中奖活动和社会对普通小职员的无情践踏与恶毒消遣!标志性的运动长镜头跟拍已经出现。
女人、男人、上流、底层、观察者、受访者,以半纪录的形式描绘「1967众生百态」。被随意点选的普通人得知自己破格升阶,从贫民区长途跋涉来到大House,终究不过是可被摆布无人问津的棋子,除了衣冠没什么不同。短片已展露大师范儿。
安哲首部短片,展现媒体节目光鲜亮丽追求真实的外表下虚假做作非人的底子。前半部分多为短镜头,跳切与跳接,很有新浪潮气息,后半段开始有长镜头和空镜头,总体看安哲个人风格尚未形成。(8.0/10)
运镜、远近景切换(尤其是男主来到门口回首切换到海边远景的镜头印象深刻)、还有选歌,显露的锋芒都与以后的悲怆沉重形成鲜明的对比;回首大师的一生,命运对于创作的影响,实在太深远。
街头采访,理想型男性,平凡公务员获得了一日体验理想型男性的机会。广播人员继续他们的街头采访,却徒留公务员一个人落寞地站在广播间里尴尬,木讷。平凡的生活,一旦被打破,是极大的缺口。
大师学生作业都是街头电影吗?老塔《压路机与小提琴》,侯麦《当代女大学生》。
安哲罗普洛斯早期短片作品。已经比较有想法了。讽刺的是媒体跟风做节目的浮躁和被节目中摆布的小人物吧。很有新浪潮的风格。
Broadcast,广播,当时最流行的传播媒介,试图以一场伪真人秀方式打造“高富帅”。而这样虚伪,并以快速吸引大众为目的的方式至今仍在延续,归根结底在于大众对其中可消费的娱乐性买账。摄影风格让我想到了安东尼奥尼的电影,宽阔的外景和逼仄的内景考验导演调度能力,但似乎有几个焦点没对好。
2019.6.18 现在才写短评,记忆有点模糊了,这里的音乐是不是跟“养蜂人”里女孩点唱机里点的是同一首“Black Is Black”?
关于大众流行文化是如何瓦解工人阶级(虽然这里主角是木讷的公务员)斗志的,在安哲罗普洛斯严重左翼倾向的年纪,诞生这样的处女作短片不足为奇。
安氏处女短片。可以看出对镜头处理和场面调度都有所想法,乍一看像新浪潮。
护个短片 纪念大湿
早期作品么?学生电影的愚蠢和质朴都有,最后一秒钟还不错
大师处女作,还不大像他以后的风格。
希腊导演西奥·安哲罗普洛斯1968年的处女作,21分钟,是他学生时代的短片作品。影片讲述一个广播节目的制作形成过程。一开始是关于一个广告的讨论,之后就进入街头采访的部分,类似于《幽会百科》。采访过后则是一个平凡男人被选上录制节目。这一部分很有点新浪潮的味道。片中的音乐不错。
处女作一般都比较..不打分了那就
人物摆谱,长镜头。
类似于帕索里尼《幽会百科》那样的街头采访,快镜头与慢镜头的穿插,看不出是安哲的作品,唯后半段才有典型的远景和长镜出现。
整体很象安东尼奥尼的影片,空间感太好了,街上行人的特写,以后在他影片就少见了。