赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
内藤刚志,笠松将,久松郁实,小仓优香,尾美利德,中村由利佳,中山忍,古田新太
烏丸せつこ,尾美利德,吉行和子
今井美树,尾美利德,原田芳雄,嶋大輔
伊藤和枝,松村雄基,鹤见辰吾
摇晃的灯
役所广司,桃井薰,石桥莲司,国村隼,梨本谦次郎,广冈由里子,芦屋小雁,铃木京香,石仓三郎,氏木毅,浅野优子,高桥和也,安达祐实,柳原晴郎,上条恒彦,根岸季衣,井上博一,木下邦家,渡边典子,冈本信人,宇崎龙童,笹野高史,津村鹰志,鹫生功,五月晴子,渡边一计,升毅,六平直政,伊佐山博子,南野阳子,船越英一郎,阿南健治,火野正平,中江有里,住田隆,山本龙二,南条豊,上岡龍太郎,田中邦卫,伊藤和枝,河原萨布,远藤宪一,高岛政宏,江口尚,八十田勇一,中原果南,池内万作,井上肇,黑部进,寺尾聪,中村梅之助,藤谷美纪,尾美利德,佐藤B作,布施博,仁科贵,田山凉成,益冈彻,神山繁
s-holiday / 失蹤Holiday
Roleless
相米首作,就用了好多妙鏡頭~
好看
無時無刻不在把控著空間遊戲,這麼高的完成度居然只是處女作,難以置信!!!
相米慎二,药师丸博子,石原真理子,原田美枝子
16岁的药师丸博子,其实有点像斋藤飞鸟,联想到小鸟老了之后会是什么样。
1080P:https://m.weibo.cn/2186536873/4524153707249868
鹤见辰吾 / 药师丸博子........两个少男少女
初看觉得这不是相米的感觉呢,看完觉得这就是他喜欢描述的小大人啊。博子真棒👍🏾 /国立影院看,又睡着了啊啊啊哈哈
作为相米处女作的青春片杰作!!!大人的缺席、画面颠倒的河边小便、骑着刹车失灵单车摔倒后的「ドジ」、下坡的快感、 人群中走散回头发现你坐在十字路口正中、映衬在玻璃大楼里的四位高中生和一对老年夫妇、四位小大人身后大楼外漂浮着的巨大鲸鱼气球、中山のモノローグ、打破的玻璃和药师丸博子的眼神、最后四人的打鼹鼠游戏……这些青春日常的意象都浓缩在相米的长镜头里,青春就这样变扭着结束然后成为了大人。以及10代的药师丸博子所展现出的野性太独特了。
其实从开始一堆小孩像大人一样的穿衣打扮和行为没有让我很诧异,当我看到学生去打拳赛时我才琢磨“未成年打拳赛不会影响发育吗”,然后发觉全片的确有些荒诞,抛开这些,处女作就拍这种风格,野心的确有点大。
不放过任何可将二位假装成人的少年置入画中画的机会;持续缺席错接间断僭越(应该说是绵软躁动的自行代位),暗契时况。
相米慎二导演的处女作,一鸣惊人!学生时期的同居生活,局促不安、害羞的情绪,处处充满青春懵懂;拳击运动在学校的普及,大人模样的举止,都呈现出不协调的律动感;四人爱情的错位爱慕,到底是爱情还是友情,都说不准,一往无前的勇气是青春的模样;角川会社主力打造药师丸博子,不只是娃娃脸的颜,更是性格部分的潜力挖掘,这也是她成为八十年代大偶像的主要原因。
在《台风俱乐部》前的练习
处女作,像这对小大人一样尚青涩
什么都是错位的。空间是错位,收纳柜是床,家里成了滑轮场。自我认知是错位的,明明还是未成年,却故作深沉,做事装老成。类型是错位,把一些神经喜剧也好爱情片也好的元素,嫁接到不符合情景的两个少男少女身上,这种违和感其实才是青春的特质。比绝大多数成年人消费意淫的青春片,要真实得太多。
用镜头的冷静、把握的情调
青春气息。翔んだカップル
当年的药师丸博子是真的幼齿……
当时的药师丸博子太可爱了。。第1000部纪念!
始祖级的“同居故事”?理应是“恋爱喜剧”,结果一直都在扮演大人做的、十分现实的事——做饭、等回家、约会、鼓励男人的事业、甚至到另一个女人家抓人(“为什么要说欢迎(这是你家吗)?”),还有打失意炮,吓死我了。药师丸博子的逃跑和问题(“我美吗?”)和之后电影中长大成熟的主题莫名相符。